| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 英文摘要 | 第8-9页 |
| 第一章 引论 | 第9-42页 |
| 第一节 语言、文学语言与修辞 | 第9-23页 |
| 一、 语言 | 第9-14页 |
| 二、 文学、文学语言 | 第14-20页 |
| 三、 文学语言的美、特征、文学语言的美学特征 | 第20-22页 |
| 四、 修辞、修辞学 | 第22-23页 |
| 第二节 论文研究的对象及理论意义 | 第23-27页 |
| 一、 论文研究的对象 | 第23-25页 |
| （一） 节律 | 第23-24页 |
| （二） 意象 | 第24页 |
| （三） 模糊 | 第24-25页 |
| 二、 论文研究的理论意义 | 第25-27页 |
| 第三节 关于文学语言美学特征修辞学研究综述 | 第27-38页 |
| 一、 文学语言的节律美 | 第27-31页 |
| 二、 文学语言的意象美 | 第31-35页 |
| 三、 文学语言的模糊美 | 第35-38页 |
| 第四节 从修辞学研究文学语言美学特征：原则、方法、基本思路及语料来源 | 第38-42页 |
| 第二章 文学语言节律美的言语生成策略 | 第42-85页 |
| 第一节 论节律的艺术发生 | 第42-44页 |
| 第二节 汉语节律学相关概念的界定 | 第44-46页 |
| 第三节 节律与词语的锤炼 | 第46-54页 |
| 一、 词语平仄之考究 | 第48-49页 |
| 二、 衬字 | 第49-52页 |
| 三、 虚词 | 第52-54页 |
| 第四节 音步节奏层与双声、叠韵、叠音 | 第54-57页 |
| 一、 双声、叠韵、叠音 | 第54-56页 |
| 二、 韵腹或韵尾同声相应及同调 | 第56-57页 |
| 第五节 节律与炼句 | 第57-62页 |
| 一、 为了协调平仄律或声韵律而将主语、谓语倒置 | 第58-59页 |
| 二、 为了协调平仄律或声韵律而将宾语前置 | 第59-60页 |
| 三、 为了协调平仄律或声韵律而将宾语和主语都倒置 | 第60页 |
| 四、 为了协调平仄律而把介词和它的宾语倒置 | 第60页 |
| 五、 为了协调平仄律或声韵律而将定语后置到它所修饰的名词后边 | 第60-61页 |
| 六、 为了协调平仄律或声韵律而产生的倒字现象 | 第61页 |
| 七、 为了使结构整齐匀称或协调平仄律而节缩词语 | 第61-62页 |
| 第六节 节律与语段 | 第62-72页 |
| 一、 语段与长短律 | 第63-66页 |
| 二、 语段与快慢律 | 第66-67页 |
| 三、 语段与声韵律 | 第67-71页 |
| （一） 回文 | 第67-68页 |
| （二） 顶针 | 第68-69页 |
| （三） 对偶 | 第69页 |
| （四） 排比 | 第69-70页 |
| （五） 反复 | 第70-71页 |
| 四、 语段与扬抑律 | 第71-72页 |
| 第七节 节律与篇章 | 第72-80页 |
| 一、 语篇固定型节律 | 第72-74页 |
| 二、 语篇自由型节律 | 第74-80页 |
| 第八节 节律与内容 | 第80-85页 |
| 第三章 文学语言意象美的言语生成策略 | 第85-126页 |
| 第一节 意象概念的界定及意象、意境的辨析 | 第85-90页 |
| 第二节 审美意象生成的语言物质基础 | 第90-94页 |
| 一、 语言符号所蕴藏的生动可感的表象性 | 第90-92页 |
| 二、 在语言的组合、聚合关系中实现概念意义向具体表象的转变 | 第92-94页 |
| 第三节 审美意象言语生成策略 | 第94-126页 |
| 一、 列锦意象 | 第95-103页 |
| （一） 词的列锦意象 | 第98-100页 |
| （二） 词组的列锦意象 | 第100-103页 |
| 二、 通感意象 | 第103-109页 |
| （一） 通感的心理机制 | 第103-104页 |
| （二） 通感意象的言语呈现策略 | 第104-109页 |
| 三、 对比意象 | 第109-117页 |
| （一） 语义相反的对比意象 | 第110-112页 |
| （二） 空间意象的对比 | 第112-113页 |
| （三） 时间意象的对比 | 第113页 |
| （四） 时间、空间共现的对比意象 | 第113-114页 |
| （五） 意象色彩的对比 | 第114-115页 |
| （六） 在同一个向度上表现情感、观念或描绘情景的两个或两个以上意象的对比 | 第115页 |
| （七） 意象的动态和静态的对比 | 第115-116页 |
| （八） 意象的动态方向的对比 | 第116-117页 |
| 四、 比喻意象 | 第117-126页 |
| 第四章 文学语言模糊美的言语生成策略 | 第126-172页 |
| 第一节 以科学哲学为先导的混沌理论 | 第126-127页 |
| 第二节 自然语言的模糊性是文化世界中的一种混沌现象 | 第127-129页 |
| 第三节 模糊思维的生理基础 | 第129-131页 |
| 第四节 文学语言的审美生成和接受是一个模糊过程 | 第131-134页 |
| 第五节 文学语言模糊美的言语策略 | 第134-172页 |
| 一、 作家自觉地采取违反逻辑的言语策略，使语义表达上出现模糊的审美效应 | 第134-141页 |
| （一） 悖论现象及其模糊审美效应 | 第134-137页 |
| （二） 同语现象及其模糊审美效应 | 第137-139页 |
| （三） 违反矛盾律和排中律而产生的语义模糊 | 第139-141页 |
| 二、 由辞格手段营造的审美意境上的模糊 | 第141-154页 |
| （一） 比喻的模糊审美 | 第142-148页 |
| （二） 用典与模糊审美 | 第148-154页 |
| 三、 由缺省创造的模糊审美 | 第154-156页 |
| （一） 由文本语境中确切语义的缺省而营造的模糊美 | 第154-155页 |
| （二） 欲言又止的缺省 | 第155-156页 |
| （三） 有问无答的缺省 | 第156页 |
| 四、 由对词语理性意义的偏离而形成的模糊审美 | 第156-172页 |
| （一） 由数量词语理性意义的正偏离——精确词语模糊化而营造的模糊审美 | 第158-164页 |
| （二） 形容词理性意义的正偏离及其模糊审美 | 第164-167页 |
| （三） 动词理性意义的正偏离及其模糊审美 | 第167-168页 |
| （四） 疑问代词理性意义的正偏离及其模糊审美 | 第168-169页 |
| （五） 名词理性意义的正偏离及其模糊审美 | 第169-172页 |
| 结语 | 第172-177页 |
| 参考文献 | 第177-187页 |
| 后记 | 第187-188页 |
