| 论文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一 论文选题国内研究现状 | 第8-11页 |
| 二 论文研究的价值及方法 | 第11-12页 |
| 第一章 格里格及其艺术歌曲创作情况介绍 | 第12-23页 |
| 第一节 格里格生平及其创作总体介绍 | 第12-13页 |
| 第二节 德奥艺术歌曲传统回顾 | 第13-16页 |
| 第三节 格里格艺术歌曲创作简述 | 第16-23页 |
| 一 格里格艺术歌曲总体创作情况介绍 | 第16-17页 |
| 二 妮娜对格里格的艺术歌曲创作的重要影响 | 第17-19页 |
| 三 格里格艺术歌曲中涉及到的重要的诗歌作家 | 第19-23页 |
| 第二章 格里格艺术歌曲总体艺术特征研究 | 第23-39页 |
| 第一节 格里格艺术歌曲中重要的题材类型 | 第23-26页 |
| 一 表现真挚爱情的题材 | 第23页 |
| 二 表现忧郁、伤感和悲哀情感的题材 | 第23-24页 |
| 三 以大自然为依托，借景抒情的题材 | 第24-25页 |
| 四 表达爱国之情、歌颂祖国的题材 | 第25页 |
| 五 新颖的儿童题材歌曲 | 第25-26页 |
| 第二节 歌曲旋律方面的总体写作特点 | 第26-32页 |
| 一 旋律押韵现象 | 第26-27页 |
| 二 旋律中调式音阶的运用 | 第27-29页 |
| 三 半音化的旋律 | 第29-30页 |
| 四 旋律中调式交替的运用 | 第30-32页 |
| 第三节 歌曲钢琴伴奏方面的总体写作特点 | 第32-37页 |
| 一 钢琴伴奏中三种重要的类型 | 第32-34页 |
| 二 钢琴伴奏中和声运用的特征 | 第34-37页 |
| 第四节 歌曲体裁与曲式结构方面的总体特征 | 第37-39页 |
| 一 规范、发展的歌曲形式 | 第37-38页 |
| 二 独立、和谐的声乐套曲形式 | 第38-39页 |
| 第三章 格里格声乐套曲作品67《山神姑娘》分析研究 | 第39-50页 |
| 第一节 从嘉宝的组诗到格里格的声乐套曲 | 第39-41页 |
| 一 嘉宝及其组诗《山神姑娘》（Haugtussa） | 第39-40页 |
| 二 格里格的声乐套曲《山神姑娘》（Haugtussa） | 第40-41页 |
| 第二节 作品旋律的特色 | 第41-43页 |
| 一 旋律中的“格里格动机” | 第41-42页 |
| 二 调式色彩的旋律 | 第42页 |
| 三 旋律中的五声音阶因素 | 第42-43页 |
| 第三节 作品钢琴伴奏织体的主要类型 | 第43-45页 |
| 一 支持性的伴奏类型 | 第43-44页 |
| 二 造型性的伴奏类型 | 第44页 |
| 三 意境性的伴奏类型 | 第44-45页 |
| 第四节 作品钢琴伴奏中和声运用的特点 | 第45-50页 |
| 一 不协和和弦的进行 | 第45-47页 |
| 二 平行和弦的运用 | 第47-48页 |
| 三 半音化和声的运用 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |
| 附录 | 第54-61页 |
| 附录一:中国期刊全文数据库中主题集中于格里格的 66 篇文章目录 | 第54-58页 |
| 中国优秀硕士学位论文全文数据库中以格里格作品为中心的论文目录 | 第57-58页 |
| 附录二: 格里格艺术歌曲目录 | 第58-61页 |
