| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 上部 电子音乐中的新观念 | 第9-16页 |
| 一、电子音乐的产生及其特征 | 第9-13页 |
| 1，早期电子音乐产生的历史背景 | 第9-10页 |
| 2，新音响的诞生 | 第10-12页 |
| 3，独具匠心的创作思维 | 第12-13页 |
| 二、利盖蒂的电子音乐“情结” | 第13-16页 |
| 1，利盖蒂电子音乐创作的背景与实践 | 第14-15页 |
| 2，电子音乐思维观念的形成及影响 | 第15-16页 |
| 下部 探究利盖蒂《大气》中隐含的电子音乐创作思维及音响特征 | 第16-44页 |
| 一、新音色的引入 | 第16-23页 |
| 1，正弦波音色 | 第17-18页 |
| 2，脉冲式激振效果 | 第18-21页 |
| 3，声音的失真 | 第21-22页 |
| 4，其它各类噪音 | 第22-23页 |
| 二、音响材料的组织方式 | 第23-39页 |
| 1，音场运动中的“白色噪音” | 第24-27页 |
| 2，达到音响渐变的“调制”技术 | 第27-28页 |
| 3，形成力度对位的“推子”效应 | 第28-30页 |
| 4，控制发声频段的“滤波”功能 | 第30-33页 |
| 5、由疏到密纵向模仿的“混响延时” | 第33-35页 |
| 6、从精确走向模糊的音响设计 | 第35-37页 |
| 7，“以动衬静”的节奏运动 | 第37-39页 |
| 三、整体结构布局 | 第39-44页 |
| 1，“云”状游移的音响运动 | 第40-43页 |
| 2，渐变延伸的发展方式 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |