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姚茫父绘画艺术研究

摘要第7-8页
Abstract第8-9页
绪论第10-25页
    一、选题缘起与意义第10-12页
    二、国内外研究现状第12-23页
        (一)国内研究现状第12-22页
        (二)国外研究现状第22-23页
    三、研究范围与方法第23-25页
        (一)范围界定第23页
        (二)研究方法第23-25页
第一章 求仕到治艺——姚茫父的成长之路第25-38页
    一、少年求学时期第25-31页
    二、从政为官时期第31-33页
    三、由弃官到治学治艺的转变第33-38页
        (一)步入画坛与陈师曾辉映旧京十年第33-35页
        (二)艺术风格初成第35页
        (三)病臂后的成熟第35-38页
第二章 承古开拓——宽泛的题材选择第38-72页
    一、史料性:人物题材作品第38-48页
        (一)留存资料的仕女人物画第38-45页
        (二)庄严朴素的佛道人物画第45-47页
        (三)对姚茫父人物画价值的再认识第47-48页
    二、情趣性:花鸟题材作品的生活化第48-58页
        (一)常规题材作品第49-52页
        (二)体现生活情趣的作品第52-55页
        (三)最钟爱的两种题材第55-58页
    三、抒情性:山水画的自我情感表达第58-65页
        (一)以秋为主题的作品第59-62页
        (二)以寒林雪景为主题的作品第62-63页
        (三)以家乡山水为主题的作品第63-64页
        (四)以古代文学作品为主题的作品第64-65页
    四、实用性:其他绘画作品第65-72页
        (一)颖拓作品第65-68页
        (二)笺纸作品第68-70页
        (三)画铜第70-72页
第三章 继承与创新——个性化的表现形式第72-105页
    一、以书法演画法的笔墨第72-84页
        (一)以书入画的探索第73-78页
        (二)金石书法入画第78-83页
        (三)笔墨的书卷气第83-84页
    二、典雅的设色第84-88页
        (一)古朴与沉厚第84-86页
        (二)滋润与雅艳第86-88页
    三、截断式图式第88-94页
        (一)花卉山水结合的满构图第88-90页
        (二)小幅山水的挤压式构图第90-92页
        (三)山外浮山的构图第92-94页
    四、绘画题款第94-105页
        (一)题画书法第95-99页
        (二)款式类型与特征第99-101页
        (三)以曲题画第101-105页
第四章 反潮流——姚茫父的文人画理念及实践第105-115页
    一、坚持文人画立场的艺术主张第106-110页
        (一)姚茫父对传统文人画本质的认识第106-107页
        (二)姚茫父对绘画艺术功能的认识第107-108页
        (三)姚茫父对题材与表现形式的认识第108-110页
    二、促进文人画艺术交流第110-115页
        (一)组织并参与美术展览第110-112页
        (二)基于传统艺术研究的鉴藏第112-115页
第五章 文化自觉——艺术教育实践与社会影响第115-137页
    一、促进早期学校美术教育第115-121页
        (一)早年教育实践第116-117页
        (二)学校美术教育探索第117-121页
    二、影响北京画坛艺术发展第121-131页
        (一)对北京绘画艺术的导向作用第121-124页
        (二)对美术社团的影响第124-131页
    三、对发展中国当代艺术的启示第131-137页
        (一)学与画并重第132-133页
        (二)对传统艺术的反思第133-135页
        (三)姚茫父绘画艺术的历史局限性第135-137页
结论第137-140页
参考文献第140-148页
附录一:姚茫父著述目录第148-150页
附录二:姚茫父绘画作品列表第150-201页
附录三:姚茫父艺术活动第201-205页
攻读硕士学位期间所发表的学术论文第205-207页
致谢第207页

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