敦煌早期几何纹样的再设计研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪言 | 第8-13页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-9页 |
| 第二节 研究的目的及意义 | 第9-10页 |
| 第三节 国内外研究现状及水平 | 第10-11页 |
| 第四节 研究难点与创新 | 第11-12页 |
| 一、研究难点 | 第11页 |
| 二、研究创新点 | 第11-12页 |
| 第五节 研究的应用价值 | 第12页 |
| 第六节 研究内容及方法 | 第12-13页 |
| 第二章 敦煌早期几何纹样背景研究 | 第13-24页 |
| 第一节 敦煌纹样综述 | 第13-15页 |
| 第二节 敦煌艺术早期研究 | 第15-18页 |
| 一、犍陀罗艺术风格 | 第16-17页 |
| 二、印度艺术风格 | 第17页 |
| 三、伊斯兰艺术风格 | 第17-18页 |
| 第三节 敦煌早期纹样断代划分 | 第18-20页 |
| 第四节 敦煌早期几何纹样的典型样式 | 第20-22页 |
| 第五节 敦煌纹样结构类型 | 第22-23页 |
| 第六节 敦煌纹样色彩特征研究 | 第23-24页 |
| 第三章 敦煌早期几何纹样类型 | 第24-30页 |
| 第一节 敦煌早期几何纹样基本类型 | 第24-25页 |
| 第二节 方格纹 | 第25-27页 |
| 一、斜方格纹 | 第26-27页 |
| 第三节 菱形纹 | 第27-30页 |
| 一、实体菱形纹 | 第27-28页 |
| 二、单线菱形纹 | 第28页 |
| 三、复线菱形纹 | 第28页 |
| 四、线套菱形纹 | 第28-29页 |
| 五、点线菱形纹 | 第29-30页 |
| 第四章 敦煌纹样形式美研究 | 第30-35页 |
| 第一节 形式美法则与现代设计 | 第30-31页 |
| 第二节 敦煌早期几何纹样形式美研究 | 第31-35页 |
| 一、对称与均衡之美 | 第31-32页 |
| 二、加强与减弱之美 | 第32-33页 |
| 三、变化与统一之美 | 第33页 |
| 四、条理与反复之美 | 第33页 |
| 五、节奏与韵律之美 | 第33-34页 |
| 六、对照与调和之美 | 第34页 |
| 七、比例与权衡之美 | 第34-35页 |
| 第五章 敦煌几何纹样的再设计研究 | 第35-54页 |
| 第一节 敦煌纹样在现代设计中的运用 | 第35-39页 |
| 一、2008年北京奥运会吉祥物 | 第36页 |
| 二、人民大会堂 | 第36-37页 |
| 三、景泰蓝工艺 | 第37-38页 |
| 四、巴黎高级时装周《敦煌》系列 | 第38-39页 |
| 第二节 敦煌几何纹样再设计运用 | 第39-45页 |
| 一、敦煌壁画的临摹与提炼 | 第39-40页 |
| 二、敦煌文创艺术设计现状分析 | 第40-45页 |
| 第三节 敦煌早期几何纹样再设计 | 第45-54页 |
| 结论 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录1 | 第58-60页 |
| 附录2 | 第60-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第64页 |
