| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第8-16页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-9页 |
| 一、现代包装设计的市场维度 | 第8页 |
| 二、现代包装设计的文化维度 | 第8-9页 |
| 第二节 文献综述 | 第9-10页 |
| 第三节 研究目的和意义 | 第10-12页 |
| 一、研究目的 | 第10-11页 |
| 二、研究意义 | 第11-12页 |
| 第四节 课题研究创新点 | 第12页 |
| 第五节 研究方法与思路 | 第12-13页 |
| 第六节 相关概念界定 | 第13-14页 |
| 第七节 研究架构与框架图 | 第14-16页 |
| 第二章 东西方背景下的简约审美文化探讨 | 第16-28页 |
| 第一节 中国文化中的“空”、“简” | 第16-20页 |
| 一、佛教文化中的“空性”观 | 第16-18页 |
| 二、“空性”影响下的艺术审美 | 第18-20页 |
| 第二节 日本文化“侘寂”、“物哀”、“幽玄”的禅宗审美 | 第20-23页 |
| 一、日本传承下的禅宗文化 | 第20-22页 |
| 二、“侘寂”、“物哀”、“幽玄”影响下的日本艺术审美 | 第22-23页 |
| 第三节 西方文化的“真”、“实”审美 | 第23-26页 |
| 一、西方简约之美源头管窥 | 第23-24页 |
| 二、西方简约审美的理念发展 | 第24-25页 |
| 三、西方简约审美小结 | 第25-26页 |
| 第四节 东西方简约审美观念差异对比 | 第26-28页 |
| 一、审美风尚情趣上 | 第26-27页 |
| 二、文化价值观念上 | 第27-28页 |
| 第三章 东西方文化背景下的简约主义设计 | 第28-40页 |
| 第一节 简约主义设计的起源及影响因素 | 第28-31页 |
| 一、荷兰风格派的“格子”理念 | 第28-29页 |
| 二、包豪斯的理性主义设计 | 第29-31页 |
| 三、国际主义风格影响下的减少主义 | 第31页 |
| 第二节 简约主义设计的东西方比较 | 第31-38页 |
| 一、北欧——自然和谐的简约设计 | 第32-33页 |
| 二、德国——现代几何的简约设计 | 第33-35页 |
| 三、日本——和式的温煦简约设计 | 第35-36页 |
| 四、小节总结 | 第36-38页 |
| 第三节 简约主义的现状与发展 | 第38-40页 |
| 一、我国包装设计风格的现状 | 第38-39页 |
| 二、简约风格包装设计的新发展 | 第39-40页 |
| 第四章 简约设计衍生的视觉文化意境建构 | 第40-51页 |
| 第一节 现代包装设计中的案例分析 | 第40-44页 |
| 一、和天下·共享——烟草包装设计 | 第41-42页 |
| 二、寻密十八岁——东魁杨梅酒包装设计 | 第42-43页 |
| 三、英记茶庄——茶包装设计 | 第43-44页 |
| 第二节 视觉文化意境在包装设计上的诠释 | 第44-46页 |
| 一、传承东方简约视觉文化意境的精髓 | 第44-45页 |
| 二、在“新旧”传承中发展中国现代本土包装 | 第45-46页 |
| 第三节 视觉文化意境在包装设计上的重塑 | 第46-48页 |
| 一、视觉意境之凝练——对产品本质的忠实表达 | 第46-47页 |
| 二、视觉意境之升华——引起人的遐想情思 | 第47页 |
| 三、视觉意境之回归——产品与文化的高度契合 | 第47-48页 |
| 第四节 视觉文化意境在包装上的设计法则 | 第48-51页 |
| 一、造“境”之法则 | 第48-49页 |
| 二、造“意”之法则 | 第49-51页 |
| 第五章 现代语境下简约包装设计的视觉文化意境生成 | 第51-67页 |
| 第一节 简约视觉意境包装设计中的构成方法 | 第51-54页 |
| 一、文字视觉语言 | 第51-52页 |
| 二、图形视觉语言 | 第52-53页 |
| 三、构图形式设计 | 第53-54页 |
| 第二节 简约视觉意境包装设计中的色彩表达 | 第54-55页 |
| 第三节 简约视觉意境包装设计中的呈现方式 | 第55-59页 |
| 一、简约精炼的造型结构 | 第55-56页 |
| 二、以简制胜的材料工艺 | 第56-58页 |
| 三、悠然简适的情境塑造 | 第58-59页 |
| 第四节 简约视觉意境包装设计中的实践探索 | 第59-67页 |
| 一、实践案例概念与分析 | 第60-63页 |
| 二、简约视觉意境在包装实践案例上的运用 | 第63-67页 |
| 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70页 |