消费时代的网络文学研究--以“腾讯文学”为中心的考察
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 一、研究对象的确立 | 第8-11页 |
| 二、研究现状的概述 | 第11-14页 |
| 三、课题的基本设计 | 第14-17页 |
| 四、关键概念的界定 | 第17-19页 |
| 第一章 腾讯文学的发展概况 | 第19-27页 |
| 第一节 腾讯文学发展历程概述 | 第19-24页 |
| 一、创始期 | 第19-22页 |
| 二、勃发期 | 第22-24页 |
| 第二节 腾讯文学品牌矩阵研究 | 第24-27页 |
| 一、创世中文网 | 第24-25页 |
| 二、云起书院 | 第25页 |
| 三、QQ阅读、QQ书城、手Q阅读中心 | 第25-27页 |
| 第二章 腾讯文学的生产模式 | 第27-41页 |
| 第一节 板块设置分析 | 第27-30页 |
| 第二节 “泛娱乐”共荣 | 第30-37页 |
| 一、网络与纸媒出版的联姻 | 第31-35页 |
| 二、网络与影视的协作 | 第35-37页 |
| 第三节 评奖机制 | 第37-41页 |
| 第三章 腾讯文学的分类研究 | 第41-64页 |
| 第一节 玄幻奇幻类 | 第43-50页 |
| 一、玄幻奇幻作品的流行原因 | 第44-45页 |
| 二、玄幻奇幻作品的地理叙事 | 第45-50页 |
| 第二节 都市青春类 | 第50-56页 |
| 一、创作目的 | 第51页 |
| 二、主要内容 | 第51-54页 |
| 三、创作手法 | 第54-56页 |
| 第三节 恐怖惊悚类 | 第56-64页 |
| 一、恐怖惊悚小说的流行背景 | 第56-57页 |
| 二、恐怖惊悚小说的美学特征 | 第57-64页 |
| 第四章 腾讯文学的创作特点 | 第64-81页 |
| 第一节 自由性 | 第64-70页 |
| 一、网络文学创作的自由性 | 第64-66页 |
| 二、网络文学传播的自由性 | 第66-67页 |
| 三、网络文学接受的自由性 | 第67-68页 |
| 四、网络文学交流的自由性 | 第68-70页 |
| 第二节 交互性 | 第70-75页 |
| 一、何谓“交互性” | 第70-71页 |
| 二、交互文本的分类 | 第71-72页 |
| 三、交互性的影响 | 第72-75页 |
| 第三节 娱乐性 | 第75-81页 |
| 一、网络文学娱乐性产生的原因 | 第75-76页 |
| 二、网络文学娱乐性的表现 | 第76-81页 |
| 第五章 腾讯文学的创作新变 | 第81-125页 |
| 第一节 偶像化写作 | 第81-94页 |
| 一、何谓“偶像化写作” | 第82-85页 |
| 二、“偶像化写作”的表现 | 第85-94页 |
| 第二节 程式化创作 | 第94-114页 |
| 一、程式及程式化理论 | 第95-97页 |
| 二、网络小说的程式化特征 | 第97-114页 |
| 第三节 集体写作 | 第114-125页 |
| 一、集体创作的发生:利益主导下的写作模式 | 第114-117页 |
| 二、集体创作的表现:显性与隐匿性的交融 | 第117-121页 |
| 三、集体创作的特点:多快好省 | 第121-125页 |
| 第六章 对腾讯文学的SWOT分析及思考 | 第125-134页 |
| 第一节 对腾讯文学的SWOT分析 | 第125-131页 |
| 一、优势分析 | 第125-128页 |
| 二、劣势分析 | 第128页 |
| 三、机遇分析 | 第128-129页 |
| 四、威胁分析 | 第129-131页 |
| 第二节 对腾讯文学的价值追问 | 第131-134页 |
| 一、“自由”与“放纵” | 第131-132页 |
| 二、“治愈”与“麻醉” | 第132-134页 |
| 结语 | 第134-135页 |
| 参考文献 | 第135-140页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第140-141页 |
| 致谢 | 第141页 |
