《牡丹亭》修辞格研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、汤显祖及其《牡丹亭》 | 第7-8页 |
| 二、《牡丹亭》修辞格研究现状 | 第8-11页 |
| 三、《牡丹亭》修辞格研究意义 | 第11-13页 |
| 第一章 《牡丹亭》中体现语言形象美的修辞格运用 | 第13-37页 |
| 第一节 《牡丹亭》中的比喻辞格 | 第13-20页 |
| 一、明喻辞格 | 第14-16页 |
| 二、暗喻辞格 | 第16-17页 |
| 三、借喻辞格 | 第17-18页 |
| 四、比喻辞格的几种变式 | 第18-20页 |
| 第二节 《牡丹亭》中的比拟辞格 | 第20-23页 |
| 一、拟人辞格 | 第20-22页 |
| 二、拟物辞格 | 第22-23页 |
| 第三节 《牡丹亭》中的借代辞格 | 第23-26页 |
| 一、借代修辞的类型 | 第23-24页 |
| 二、借代修辞与语境的关系 | 第24-26页 |
| 第四节 《牡丹亭》中的摹绘辞格 | 第26-37页 |
| 一、摹色辞格 | 第26-32页 |
| 二、摹声辞格 | 第32-34页 |
| 三、摹状辞格 | 第34-37页 |
| 第二章 《牡丹亭》中体现语言音乐美的修辞格运用 | 第37-46页 |
| 第一节 《牡丹亭》中的对偶辞格 | 第37-41页 |
| 一、带衬字对对偶辞格 | 第38-39页 |
| 二、两句对对偶辞格 | 第39页 |
| 三、三句对对偶辞格 | 第39页 |
| 四、隔句对对偶辞格 | 第39-40页 |
| 五、联珠对对偶辞格 | 第40-41页 |
| 第二节 《牡丹亭》中的反复辞格 | 第41-44页 |
| 一、直接反复辞格 | 第41-43页 |
| 二、间接反复辞格 | 第43-44页 |
| 第三节 《牡丹亭》中的排比辞格 | 第44-46页 |
| 一、并列式排比辞格 | 第44页 |
| 二、承接式排比辞格 | 第44-46页 |
| 第三章 《牡丹亭》中体现语言意蕴美的修辞格运用 | 第46-62页 |
| 第一节 《牡丹亭》中的双关辞格 | 第46-51页 |
| 一、《牡丹亭》中双关辞格的类型 | 第46-49页 |
| 二、《牡丹亭》中双关修辞的效果 | 第49-51页 |
| 第二节 《牡丹亭》中的别解辞格 | 第51-53页 |
| 一、谐音别解辞格 | 第51页 |
| 二、多义别解辞格 | 第51-53页 |
| 第三节 《牡丹亭》中的引用辞格 | 第53-62页 |
| 一、正用辞格 | 第53-57页 |
| 二、反用辞格 | 第57页 |
| 三、借用辞格 | 第57-58页 |
| 四、集唐辞格 | 第58-62页 |
| 第四章 《牡丹亭》修辞格的成因 | 第62-67页 |
| 一、时代文风的浸染 | 第62-63页 |
| 二、剧作家的主观追求 | 第63页 |
| 三、作品主旨与故事情景的要求 | 第63-65页 |
| 四、民族文化心理的影响 | 第65-67页 |
| 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
