| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第6页 |
| 二、研究方法 | 第6-7页 |
| 三、国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 第一章 马勒与《漂泊艺徒之歌》 | 第9-13页 |
| 第一节 马勒的艺术生涯 | 第9-10页 |
| 第二节 《漂泊艺徒之歌》的创作概况 | 第10-13页 |
| 第二章 钢琴伴奏与管弦乐队伴奏的联系 | 第13-19页 |
| 第一节 《漂泊艺徒之歌》与马勒《第一交响曲》的联系 | 第13-16页 |
| 第二节 《漂泊艺徒之歌》的管弦乐队配器分析 | 第16-19页 |
| 一、木管乐器组 | 第17页 |
| 二、铜管乐器组 | 第17-18页 |
| 三、弓弦乐器组 | 第18页 |
| 四、色彩装饰性乐器 | 第18页 |
| 五、低音乐器 | 第18-19页 |
| 第三章 《漂泊艺徒之歌》的歌曲及钢琴伴奏解析 | 第19-36页 |
| 第一节 歌曲调式、调性的特点 | 第19-20页 |
| 第二节 歌曲及钢琴伴奏的和声分析 | 第20-25页 |
| 一、自然音和弦的使用 | 第21页 |
| 二、变化音和弦的使用 | 第21-22页 |
| 三、和弦外音 | 第22-23页 |
| 四、持续音 | 第23-25页 |
| 第三节 伴奏音型分析 | 第25-30页 |
| 一、柱式和弦 | 第25-26页 |
| 二、分解和弦 | 第26-27页 |
| 三、震音式伴奏音型 | 第27-28页 |
| 四、复调式伴奏音型 | 第28-29页 |
| 五、八度式伴奏音型 | 第29-30页 |
| 第四节 钢琴伴奏在歌曲整体中的表现作用 | 第30-33页 |
| 一、支持主旋律,强化音乐主题 | 第30-32页 |
| 二、造型模拟,形象描绘 | 第32页 |
| 三、渲染意境,烘托气氛 | 第32-33页 |
| 第五节 钢琴伴奏与歌唱者的合作 | 第33-36页 |
| 一、合作前钢琴伴奏做足全面功课 | 第33-34页 |
| 二、合作双方在音乐表象中的处理 | 第34-36页 |
| 第四章 钢琴伴奏的交响化处理 | 第36-49页 |
| 第一节 《心上人婚嫁去》 | 第36-38页 |
| 第二节 《今晨我走向原野》 | 第38-43页 |
| 第三节《宝剑像火在燃烧》 | 第43-47页 |
| 第四节 《蔚蓝的双眼》 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 注释 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |