| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 "夜曲"体裁的创立与发展概述 | 第8-12页 |
| 一、夜曲体裁的创立与十九世纪浪漫主义文艺思潮的关系 | 第8-9页 |
| 二、夜曲名称的由来与体裁的产生 | 第9-11页 |
| 三、各国作曲家对夜曲的创作情况 | 第11-12页 |
| 第二章 菲尔德夜曲的创作分析 | 第12-25页 |
| 一、菲尔德夜曲的创作概述 | 第12-15页 |
| 二、风格特征中"沙龙性"的体现 | 第15-25页 |
| (一) 旋律特征 | 第15-20页 |
| (二) 功能性为主的和声语汇与调性布局 | 第20-24页 |
| (三) 不够方整的结构 | 第24-25页 |
| 第三章 肖邦夜曲的创作分析 | 第25-39页 |
| 一、肖邦夜曲创作概述及其深远的历史影响 | 第25-26页 |
| 二、风格特征中宽广、深沉的抒情性的表现 | 第26-39页 |
| (一) 沙龙性的延续 | 第26-27页 |
| (二) 人声与器乐化相结合的旋律特征 | 第27-30页 |
| (三) 半音线条化的和声手法 | 第30-34页 |
| (四) 对比性复三部曲式结构的确立 | 第34-35页 |
| (五) 夜曲中戏剧性特点的开创 | 第35-39页 |
| 第四章 福雷夜曲的创作分析 | 第39-52页 |
| 一、福雷夜曲的创作概述 | 第39-41页 |
| 二、风格特征中"戏剧性"的表现 | 第41-52页 |
| (一) 抒情性的延续 | 第41-43页 |
| (二) 戏剧性因素的扩展 | 第43-52页 |
| 第五章 《夜曲》演奏的教学与思考 | 第52-73页 |
| 一、旋律声部的弹奏 | 第52-59页 |
| (一) 具有夜曲特性的歌唱旋律 | 第52-53页 |
| (二) 装饰华彩性旋律 | 第53-55页 |
| (三) 戏剧性对比旋律 | 第55-59页 |
| 二、多声部音响的构建 | 第59-65页 |
| (一) 伴奏声部的弹奏 | 第60-61页 |
| (二) 陪衬声部的弹奏 | 第61页 |
| (三) 双重平行声部 | 第61-63页 |
| (四) 多声部交织 | 第63-65页 |
| 三、复节奏的弹奏 | 第65-69页 |
| (一) 二对三节奏 | 第65-66页 |
| (二) 多种节奏复合 | 第66-67页 |
| (三) 装饰性旋律中的节奏 | 第67-69页 |
| 四、踏板的运用 | 第69-73页 |
| (一) 意境效果 | 第69-71页 |
| (二) 特殊效果 | 第71-73页 |
| 结论 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 一、中文参考文献 | 第74-75页 |
| 二、英文参考文献 | 第75-76页 |