| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第13-18页 |
| 一、研究大背景 | 第13-14页 |
| 二、选题目的及意义 | 第14-15页 |
| 三、研究相关动态 | 第15-17页 |
| 四、主要的研究方法 | 第17-18页 |
| 第一章 “六字真言调”文化背景及其概述 | 第18-29页 |
| 第一节 藏传佛教及密宗思想概述 | 第18-21页 |
| 一、藏传佛教 | 第18-20页 |
| 二、密宗思想 | 第20-21页 |
| 第二节 甘南藏族自治州“六字真言调”概述 | 第21-24页 |
| 一、甘南藏族自治州概况 | 第21-22页 |
| 二、“六字真言调”概述 | 第22-24页 |
| 第三节 甘南藏族自治州“六字真言调”的诵唱场合 | 第24-27页 |
| 一、娘乃节中的“六字真言调” | 第24-25页 |
| 二、亲人去世时的“六字真言调” | 第25-26页 |
| 三、自我修行和其他场合中的“六字真言调” | 第26-27页 |
| 本章小结 | 第27-29页 |
| 第二章 “六字真言调”音乐形态分析 | 第29-49页 |
| 第一节 曲式结构 | 第29-36页 |
| 一、一句体 | 第30-31页 |
| 二、两句体 | 第31-34页 |
| 三、三句体 | 第34页 |
| 四、四句体 | 第34-35页 |
| 五、五句体 | 第35-36页 |
| 第二节 调式音阶 | 第36-41页 |
| 一、三音列 | 第36-37页 |
| 二、四音列 | 第37页 |
| 三、五声音阶 | 第37-40页 |
| 四、六声音阶 | 第40-41页 |
| 第三节 节奏节拍 | 第41-44页 |
| 一、节拍 | 第41-42页 |
| 二、节奏 | 第42-44页 |
| 第四节 旋法特点 | 第44-47页 |
| 一、音程、音域 | 第44-45页 |
| 二、音乐的发展手法 | 第45-46页 |
| 三、装饰音 | 第46-47页 |
| 本章小结 | 第47-49页 |
| 第三章 甘南藏族自治州“六字真言调”的主要内涵阐释 | 第49-55页 |
| 第一节 “六字真言调”中的审美特点 | 第49-53页 |
| 一、提倡平和禅境之乐 | 第49-50页 |
| 二、强调“慈悲”“智慧”之乐 | 第50-52页 |
| 三、注重实际功能性佛乐 | 第52-53页 |
| 第二节 “六字真言调”在甘南藏族自治州所蕴含的宗教功能和现实作用 | 第53-55页 |
| 一、宗教功能 | 第53-54页 |
| 二、现实作用 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-61页 |
| 附录 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 攻读学位期间发表的论文目录 | 第64页 |