| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 1 西方现代派艺术理论 | 第11-16页 |
| 1.1 西方现代派艺术理论的基本哲学脉络 | 第11-13页 |
| 1.2 西方现代派艺术理论的心理学脉络 | 第13-16页 |
| 2 从后期印象主义到现代主义的某些流派特征 | 第16-22页 |
| 2.1 后期印象主义 | 第16-18页 |
| 2.1.1 保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）——“现代绘画之父” | 第16-17页 |
| 2.1.2 “现代文明的叛逆者”保罗·高更（1848~1903） | 第17页 |
| 2.1.3 温森特·梵高（Wincent Van Gogh.1853~1890） | 第17-18页 |
| 2.2 现代主义的某些流派特征 | 第18-19页 |
| 2.2.1 野兽主义（Fauvism） | 第18页 |
| 2.2.2 纳比派（Les，Nabis） | 第18页 |
| 2.2.3 象征主义（Symbolism） | 第18-19页 |
| 2.3 后期印象、现代派相对于中国写意画的特点 | 第19-22页 |
| 3 中国写意画 | 第22-26页 |
| 3.1 中国写意画的发生与特征 | 第22-24页 |
| 3.1.1 大自然的源泉 | 第22-23页 |
| 3.1.2 抽象特征 | 第23页 |
| 3.1.3 书画同“心”源 | 第23-24页 |
| 3.2 中国写意画的“神”与“意” | 第24-26页 |
| 3.2.1 中国画的造型用笔 | 第24页 |
| 3.2.2 形神兼备 | 第24-25页 |
| 3.2.3 中国画的意境 | 第25-26页 |
| 4 中国画的写意对于中国现代油画的影响 | 第26-30页 |
| 4.1 中国现代油画的流脉 | 第26-28页 |
| 4.2 中国现代油画中的国画写意精神的影响 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 本人在读期间发表科研论文、论著及获奖情况 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
