| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究方法 | 第9页 |
| 三、研究内容 | 第9-10页 |
| 第一章 传统与当代工笔人物画诗意性的差异 | 第10-14页 |
| 第一节 传统工笔人物画诗意性的特征 | 第10页 |
| 第二节 传统工笔人物画诗意性的典范 | 第10-13页 |
| 一、历史与诗词的“迁想妙得”——顾恺之《洛神赋图》 | 第10-11页 |
| 二、重叠图像的映射——周文矩《重屏会棋图》 | 第11-12页 |
| 三、诗歌的婉约表达——牟益《捣衣图》 | 第12-13页 |
| 第三节 当代工笔人物画诗意性的走向 | 第13-14页 |
| 第二章 当代工笔人物画诗意性之承袭与创新 | 第14-24页 |
| 第一节 当代工笔人物画诗意性的特点 | 第14页 |
| 第二节 当代工笔人物画诗意性代表 | 第14-20页 |
| 一、历史的再现——何家英、高云《魂系马嵬》 | 第14-15页 |
| 二、诗境的营造——何家英《秋冥》、《落英》与刘金贵《谷雨》 | 第15-17页 |
| 三、情与歌的交织——刘金贵《此曲只应天上有》与《三月三》 | 第17-18页 |
| 四、画与曲的融合——刘金贵《鸥鹭忘机》与梁文博《月上中天》 | 第18-20页 |
| 第三节 当代工笔人物画诗意性的新思路 | 第20-24页 |
| 一、古典与现代的结合——陈子“少女”系列与李春兰《走过·走过》 | 第20-21页 |
| 二、以书法笔力展现工笔意象——王仁华笔下的女性之美 | 第21-24页 |
| 第三章 对当代工笔人物画创作实践的思考 | 第24-37页 |
| 第一节 当代工笔人物画诗意性的时代性 | 第24页 |
| 第二节 从自身创作出发谈谈对当代工笔人物画诗意性的认识 | 第24-37页 |
| 一、选材的立意与构思 | 第24-25页 |
| 二、创作的画材与工具 | 第25-26页 |
| 三、创作的过程与问题 | 第26-35页 |
| 四、创作后的反思与总结 | 第35-37页 |
| 第四章 总结当代工笔人物画之现状与期望 | 第37-39页 |
| 第一节 当代工笔人物画现状 | 第37页 |
| 第二节 人们对当代工笔人物画的期望 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文、论著 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
