| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究目的和方法 | 第12-13页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第13-15页 |
| 1.4 本研究的创新 | 第15-17页 |
| 第二章 “漓江画派”写生的审美演变 | 第17-20页 |
| 2.1 写生的美学概况 | 第17-18页 |
| 2.2 美学视野下写生在漓江画派油画作品的重要性 | 第18-20页 |
| 第三章 写生在当下的新意义 | 第20-27页 |
| 3.1 写生的美学意义 | 第20-24页 |
| 3.2 “漓江画派”形成 | 第24-27页 |
| 第四章 “漓江画派”油画家写生作品的美学分析 | 第27-36页 |
| 4.1 绘画语言形式的演变 | 第27-29页 |
| 4.2 色彩的新变与象征的运用 | 第29-30页 |
| 4.3 构图和意境的探索与新变 | 第30-31页 |
| 4.4 意象美-以张冬峰油画作品为例 | 第31-32页 |
| 4.5 写实美-以谢森油画作品为例 | 第32-34页 |
| 4.6 装饰美-以黄菁油画作品为例 | 第34-36页 |
| 第五章 “漓江画派”油画家写生创作对当下绘画发展的影响及美学意义 | 第36-40页 |
| 5.1 “漓江画派”的地位与艺术得失 | 第36-37页 |
| 5.2 写生对油画写生创作发展的影响和现实启迪 | 第37-40页 |
| 结论 | 第40-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第46页 |