| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1.研究背景 | 第7页 |
| 2.国内外研究现状 | 第7页 |
| 3.研究目的和意义 | 第7-9页 |
| 第一章 精神分析与电影 | 第9-14页 |
| 第一节 精神分析学说的推演 | 第9-11页 |
| 一、弗洛伊德主义 | 第9-10页 |
| 1.潜意识论 | 第9页 |
| 2.人格论 | 第9页 |
| 3.本能论 | 第9-10页 |
| 4.性欲论 | 第10页 |
| 5.释梦论 | 第10页 |
| 二、荣格分析心理学 | 第10-11页 |
| 1.人格整体论 | 第10-11页 |
| 2.人格动力学说 | 第11页 |
| 三、拉康主体理论 | 第11页 |
| 第二节 精神分析学说对电影的渗透 | 第11-14页 |
| 一、经典电影时期的精神分析与电影创作发展（20 世纪初－20 世纪 60 年代） | 第11-12页 |
| 1.先锋派 | 第11-12页 |
| 2.好莱坞 | 第12页 |
| 3.现代派 | 第12页 |
| 二、现代电影时期的精神分析与电影理论发展（20 世纪 60 年代－至今） | 第12-14页 |
| 1.精神分析学电影理论／电影第二符号学 | 第12-13页 |
| 2.电影意识形态批评 | 第13页 |
| 3.女性主义电影理论 | 第13页 |
| 4.酷儿理论 | 第13-14页 |
| 第二章 电影中的精神构建 | 第14-24页 |
| 第一节 从真实到虚幻：精神分析情境的再造 | 第14-21页 |
| 一、电影与梦：梦境 | 第14-16页 |
| 1.焦虑之梦 | 第14-15页 |
| 2.成长之梦 | 第15页 |
| 3.愿望之梦 | 第15-16页 |
| 二、电影与幻想：幻境 | 第16-17页 |
| 1.爱情幻想 | 第16页 |
| 2.性幻想 | 第16-17页 |
| 3.故人幻想 | 第17页 |
| 三、电影与精神病：癔境 | 第17-21页 |
| 1.人格障碍 | 第18-19页 |
| 2.性障碍 | 第19页 |
| 3.精神分裂 | 第19-21页 |
| 4.其他 | 第21页 |
| 第二节 从文本到符号：影像的语义 | 第21-22页 |
| 一、电影剧本与文本系统 | 第21页 |
| 二、电影能指与能指大系统 | 第21-22页 |
| 第三节 电影修辞论 | 第22-24页 |
| 一、凝缩／移置 | 第22页 |
| 二、隐喻／换喻 | 第22-24页 |
| 第三章 现代视野中的精神分析电影美学与审美机制 | 第24-28页 |
| 第一节 两个角度 | 第24-26页 |
| 一、创作角度 | 第24-25页 |
| 1.叙事策略复杂化 | 第24页 |
| 2.影像语言的转变 | 第24-25页 |
| 3.技术手段的革新 | 第25页 |
| 二、观看角度 | 第25-26页 |
| 1.媒介改变观影 | 第25页 |
| 2.技术改变观影 | 第25-26页 |
| 第二节 凝视的快感 | 第26-27页 |
| 一、观看的前提：身不在场 | 第26页 |
| 二、欲望投射：窥视欲、自恋／恋物 | 第26-27页 |
| 第三节 认同机制 | 第27-28页 |
| 一、电影创作：一种价值观的传递 | 第27页 |
| 二、电影：意识形态的载体 | 第27页 |
| 三、电影观众：有选择权的被动接收者 | 第27-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30页 |