| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 导言 维柯艺术想象理论的研究价值及音乐想象问题的提出 | 第6-13页 |
| 一、维柯艺术想象理论与音乐想象问题的提出及学科范畴和研究程序 | 第6-7页 |
| 二、维柯理论及音乐想象问题研究现状 | 第7-9页 |
| 三、音乐想象作为人的一种意识活动决定了本文研究针对音乐审美活动展开 | 第9-13页 |
| 第一章 维柯艺术想象理论 | 第13-19页 |
| 第一节 艺术起源、审美发生与感性 | 第13-15页 |
| 第二节 艺术想象 | 第15-19页 |
| 第二章 音乐想象作为中介的结构性存在 | 第19-34页 |
| 第一节 音乐想象是沟通审美主体与作为审美对象的声音客体的中介 | 第19-23页 |
| 第二节 音乐想象是审美主体对作为审美对象的声音客体进行感性识别与理性辨认的中介 | 第23-34页 |
| 第三章 音乐想象作为中介的超结构性存在 | 第34-47页 |
| 第一节 音乐想象作为中介的超结构性 | 第34-36页 |
| 第二节 音乐想象作为中介的超结构性结构 | 第36-47页 |
| 第四章 音乐想象结构化进程的历史性存在 | 第47-53页 |
| 第一节 想象与音乐想象 | 第47-48页 |
| 第二节 音乐想象结构与作为审美对象的声音客体结构在历史进程中互为存在互向驱动 | 第48-53页 |
| 结语 本文结论及先验哲学中的想象力学说 | 第53-61页 |
| 一、音乐想象作为中介的超结构性结构决定了它可以作为沟通音乐与情感的中介 | 第53-56页 |
| 二、先验哲学中的想象力学说 | 第56-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
