| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 1、应制诗的发展概况 | 第9-10页 |
| 2、应制诗研究现状综述 | 第10-12页 |
| 3、本文的基本结构 | 第12-14页 |
| 一、应制诗发生、发展期的特点与应制诗的政治意味 | 第14-39页 |
| 1、魏晋南北朝是我国应制诗的发生、发展期 | 第14-19页 |
| 1.1 第一批应制诗兴起于建安的原因 | 第14-17页 |
| 1.2 应制诗发生、发展期的特点 | 第17-19页 |
| （1）题材随时间推移由狭到广 | 第17页 |
| （2）存在代作现象 | 第17-18页 |
| （3）格式还未统一 | 第18-19页 |
| （4）部分内容已基本定型，为后世取法 | 第19页 |
| 2、应制诗的政治意味 | 第19-30页 |
| 2.1 应制正格 | 第19-25页 |
| （1）“颂圣+自谦”套式 | 第20页 |
| （2）修饰词的大量使用 | 第20-22页 |
| （3）用典 | 第22-24页 |
| （4）变不可能为可能 | 第24页 |
| （5）文不对题 | 第24-25页 |
| 2.2 士人在君主专制政体下的复杂心曲 | 第25-30页 |
| 3、四言体对于应制诗的意义 | 第30-39页 |
| 3.1 西晋四言应制诗突然崛起的原因——深层的政治原因和文化策略 | 第30-32页 |
| 3.2 西晋四言应制诗摹拟《雅》、《颂》成风的原因 | 第32-36页 |
| （1）西晋时雅正的诗学观兴盛文坛 | 第32-33页 |
| （2）《雅》、《颂》文本的政治功能 | 第33-36页 |
| 3.3 自宋迄隋的四言应制诗 | 第36-39页 |
| （1）崇儒好古者会选择四言体 | 第36-37页 |
| （2）应统治者标榜儒学、喜好古雅典正之心而选择四言 | 第37-38页 |
| （3）四言应制诗侍宴、颂德内容居多 | 第38-39页 |
| 二、魏晋南北朝各朝应制诗创作概况 | 第39-54页 |
| 1、魏 | 第39-40页 |
| 2、西晋 | 第40-42页 |
| 3、东晋 | 第42-43页 |
| 4、刘宋 | 第43-44页 |
| 5、萧齐 | 第44-47页 |
| 6、萧梁 | 第47-50页 |
| 7、陈 | 第50-51页 |
| 8、北朝 | 第51-53页 |
| 9、隋 | 第53-54页 |
| 三、魏晋南北朝应制诗题材类型 | 第54-78页 |
| 1、宴饮应制诗 | 第54-57页 |
| 2、祖饯应制诗 | 第57-60页 |
| 3、游览应制诗 | 第60-63页 |
| 4、咏物应制诗 | 第63-66页 |
| 5、艳情应制诗 | 第66-70页 |
| 6、佛寺应制诗 | 第70-74页 |
| 7、五礼应制诗 | 第74-78页 |
| 7.1 释奠应制诗 | 第74-76页 |
| 7.2 籍田应制诗 | 第76-77页 |
| 7.3 讲武应制诗 | 第77-78页 |
| 四、魏晋南北朝应制诗艺术风格流变 | 第78-99页 |
| 1、建安邺下时期：情感内充，词趋华茂 | 第78-81页 |
| 2、西晋：语袭《雅》、《颂》，典雅博奥 | 第81-84页 |
| 3、刘宋：典重艰深，精工丽密 | 第84-87页 |
| 4、齐梁：清新明丽，含情流思 | 第87-92页 |
| 5、梁陈：绮靡精细，软艳俗薄 | 第92-95页 |
| 6、北朝：朴拙劲健与精工绮丽并存 | 第95-97页 |
| 7、隋：雍容典则，启唐先风 | 第97-99页 |
| 结语 | 第99-100页 |
| 参考文献 | 第100-106页 |
| 致谢 | 第106-107页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第107页 |
