| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9-10页 |
| 第二节 研究对象 | 第10-13页 |
| 一、长征题材纪录片 | 第10-11页 |
| 二、《在长征的道路上》(1957年) | 第11-12页 |
| 三、《长征》(2016年) | 第12-13页 |
| 第三节 文献综述 | 第13-16页 |
| 一、长征研究的时间 | 第14页 |
| 二、长征研究的学科视角 | 第14-15页 |
| 三、长征研究的关注点 | 第15-16页 |
| 第四节 研究问题和理论方法 | 第16-18页 |
| 一、研究问题 | 第16-17页 |
| 二、研究理论 | 第17页 |
| 三、研究方法与框架 | 第17-18页 |
| 第五节 研究意义 | 第18-21页 |
| 第一章 长征题材纪录片叙事的比较研究 | 第21-32页 |
| 第一节 叙事视角 | 第21-26页 |
| 一、延续整体的宏观叙事,电视版微观叙事多样化 | 第21-24页 |
| 二、电影版的内聚焦叙事和电视版的零聚焦叙事 | 第24-26页 |
| 第二节 时间结构 | 第26-32页 |
| 一、叙事速度:电影版侧重事件重现和电视版强调事件意义 | 第26-29页 |
| 二、叙事顺序:电影版的插叙和电视版的预叙倒叙相结合 | 第29-32页 |
| 第二章 长征题材纪录片声画情节组构的比较研究 | 第32-55页 |
| 第一节 极限生存——红军过草地 | 第32-42页 |
| 一、电影版的叙述者话语和电视版的人物话语 | 第38-40页 |
| 二、叙事风格的演变 | 第40-42页 |
| 第二节 战事情节——飞夺泸定桥、强渡大渡河 | 第42-51页 |
| 一、画面:电影版的平实再现和电视版的模拟还原 | 第47-48页 |
| 二、色彩:电影版的彩色成像和电视版的黑白处理 | 第48-49页 |
| 三、主体人物的刻画 | 第49-51页 |
| 第三节 长征后的建设——城市、乡镇形象的塑造 | 第51-55页 |
| 一、50年代的社会风貌 | 第51-53页 |
| 二、21世纪的现代化建设 | 第53-55页 |
| 第三章 长征题材纪录片精神形象塑造的比较研究 | 第55-70页 |
| 第一节 长征的重现与重构 | 第55-59页 |
| 一、建国初期:重现长征 | 第55-57页 |
| 二、新时代:重构长征 | 第57-59页 |
| 第二节 外部环境的型塑 | 第59-64页 |
| 一、宽松的环境提供创作空间 | 第59-61页 |
| 二、复杂的社会问题 | 第61-63页 |
| 三、经济发展和影视市场的繁荣 | 第63-64页 |
| 第三节 人的主动性 | 第64-70页 |
| 一、挖掘史料和影像的创作 | 第64-66页 |
| 二、受众情感结构:亲历者的消逝 | 第66-68页 |
| 三、创作者理念的变化 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |