| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-15页 |
| ·选题缘由与论题意义 | 第10-11页 |
| ·相关论题研究现状和学术走向 | 第11-13页 |
| ·本论题的研究方法与创新点 | 第13-15页 |
| 第2章 批判与追捧 | 第15-28页 |
| ·肖斯塔科维奇交响曲中贯穿的政治性 | 第15-21页 |
| ·统治阶级控制意识形态 | 第15-18页 |
| ·艺术创作与政治的碰撞 | 第18-19页 |
| ·音响折射政治文化生活 | 第19-21页 |
| ·肖斯塔科维奇交响曲蕴含政治因素的成因 | 第21-24页 |
| ·苏联文艺指导思想 | 第21-22页 |
| ·战争因素 | 第22-23页 |
| ·作曲家个人因素 | 第23-24页 |
| ·肖斯塔科维奇交响曲蕴含政治因素的体现 | 第24-28页 |
| ·激进回归传统 | 第24-25页 |
| ·战争中的艺术 | 第25-26页 |
| ·肖斯塔科维奇交响曲的整体艺术特征 | 第26-28页 |
| 第3章 激进与传统 | 第28-52页 |
| ·《第二交响曲》 | 第28-39页 |
| ·音乐分析:现代技法表现革命内容 | 第29-36页 |
| ·现代音乐协会与无产阶级音乐家协会的共识 | 第36-38页 |
| ·激情狂飙的肇始与政治热情的迸发 | 第38-39页 |
| ·《第五交响曲》 | 第39-52页 |
| ·音乐分析：个性化音乐语汇的成熟 | 第40-42页 |
| ·特性节奏中的隐喻:以第一乐章为例 | 第42-43页 |
| ·终曲的二重性 | 第43-47页 |
| ·斯大林对作曲家创作行为的影响 | 第47-50页 |
| ·作品中政治隐喻与二重性的表现 | 第50-52页 |
| 第4章 战争与艺术 | 第52-68页 |
| ·《第七交响曲》 | 第52-60页 |
| ·音乐分析：形式与内容的对应分析 | 第53-54页 |
| ·以第一乐章为例分析交响曲中的政治形象 | 第54-58页 |
| ·新古典主义风格的凸显 | 第58-59页 |
| ·战火纷飞中的颂歌 | 第59-60页 |
| ·《第十交响曲》 | 第60-68页 |
| ·音乐分析：宏大的悲歌 | 第60-62页 |
| ·签名动机的悲剧性隐喻 | 第62-63页 |
| ·作曲家的现代技法“情结” | 第63-66页 |
| ·文艺解冻下的自我省思 | 第66-68页 |
| 第5章 肖斯塔科维奇音乐与苏联政治的关系：一个再思考 | 第68-79页 |
| ·乐观主义的悲剧性美学 | 第68-71页 |
| ·悲剧性美学的要义 | 第68页 |
| ·肖斯塔科维奇悲剧性的美学特征 | 第68-69页 |
| ·肖斯塔科维奇悲剧性美学与政治的联系 | 第69-71页 |
| ·“颠僧”式音乐语汇形成的政治因素 | 第71-74页 |
| ·“颠僧”的背景与特征 | 第71-72页 |
| ·肖斯塔科维奇“颠僧”式音乐语汇的特征 | 第72-73页 |
| ·肖斯塔科维奇“颠僧”现象中的政治性 | 第73-74页 |
| ·夹缝中的“伟大艺术品” | 第74-79页 |
| ·斯大林时期的交响曲艺术 | 第74-75页 |
| ·夹缝中的现实主义艺术家 | 第75-77页 |
| ·求生：夹缝中的爆发 | 第77-79页 |
| 结语 | 第79-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |