明清时期笔架设计研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-16页 |
| ·课题研究背景 | 第8页 |
| ·课题研究意义 | 第8-9页 |
| ·国内研究现状 | 第9-13页 |
| ·书籍研究现状 | 第9-10页 |
| ·论文研究现状 | 第10-13页 |
| ·课题研究对象和方法 | 第13-14页 |
| ·课题研究对象 | 第13-14页 |
| ·课题研究方法 | 第14页 |
| ·课题研究框架 | 第14-16页 |
| 第二章 古代笔架概述 | 第16-27页 |
| ·文房用具的发展演变 | 第16-19页 |
| ·古代毛笔发展历程 | 第19-22页 |
| ·古代笔架发展历程 | 第22-25页 |
| ·笔架实用到审美价值转变 | 第25-27页 |
| 第三章 明清时期笔架繁荣发展的社会背景 | 第27-36页 |
| ·富庶经济和绚烂文化的支撑 | 第27-28页 |
| ·社会经济的繁荣 | 第27页 |
| ·文化的发展 | 第27-28页 |
| ·手工技艺的提升 | 第28-31页 |
| ·精致工巧的琢玉工艺 | 第28-29页 |
| ·高超精湛的制瓷水平 | 第29-30页 |
| ·多种多样的其他工艺 | 第30-31页 |
| ·统治阶级的审美倾向 | 第31-32页 |
| ·帝王的喜好 | 第31-32页 |
| ·王公贵族的效仿 | 第32页 |
| ·文士阶级的生活方式 | 第32-36页 |
| ·浮华盛世下的隐逸思潮 | 第32-33页 |
| ·萧散雅致的生活意趣 | 第33-34页 |
| ·文人雅士的设计参与 | 第34-36页 |
| 第四章 明清时期笔架设计研究 | 第36-79页 |
| ·笔架设计构思之妙 | 第36-37页 |
| ·因型设计 | 第36页 |
| ·创造新意 | 第36-37页 |
| ·构图章法 | 第37页 |
| ·笔架造型题材之广 | 第37-43页 |
| ·山形笔架 | 第37-39页 |
| ·仿生形笔架 | 第39-43页 |
| ·天然形笔架 | 第43页 |
| ·笔架材质种类之多 | 第43-57页 |
| ·玉笔架 | 第43-47页 |
| ·瓷笔架 | 第47-52页 |
| ·木笔架 | 第52-55页 |
| ·其他材质笔架 | 第55-57页 |
| ·笔架制作工艺之精 | 第57-66页 |
| ·精雕细刻的琢玉工艺 | 第57-63页 |
| ·精美绝伦的制瓷工艺 | 第63-65页 |
| ·精益求精的雕木工艺 | 第65-66页 |
| ·笔架装饰纹样之美 | 第66-79页 |
| ·装饰纹样的基本类型 | 第66-67页 |
| ·装饰纹样题材多样性 | 第67-76页 |
| ·装饰纹样象征性内涵 | 第76-77页 |
| ·装饰纹样文化性意蕴 | 第77-79页 |
| 第五章 明清时期笔架的设计理念和造物思想 | 第79-82页 |
| ·明清时期笔架的设计理念 | 第79-80页 |
| ·因材施艺 | 第79页 |
| ·寄情于物 | 第79-80页 |
| ·明清时期笔架的造物思想 | 第80-82页 |
| ·“文质彬彬”思想 | 第80页 |
| ·“器以载道”思想 | 第80-82页 |
| 第六章 总结与展望 | 第82-83页 |
| ·主要总结 | 第82页 |
| ·展望 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
| 参考文献 | 第84-87页 |
| 附录一 图片来源 | 第87-91页 |
| 附录二 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第91页 |
