| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 中国内地与香港合拍武侠电影 | 第8-56页 |
| 第一节 关于电影 | 第8-18页 |
| ·香港电影的位置 | 第8-11页 |
| ·电影作为全球资本与叙事运作——罗卡的反思 | 第11-15页 |
| ·后殖民的新自由主义合拍片 | 第15-18页 |
| 第二节 关于合拍 | 第18-41页 |
| ·合谋/拍 | 第18-21页 |
| ·中港合拍 | 第21-29页 |
| ·两种合拍片的主体性思考：大中华与香港本土 | 第29-41页 |
| 第三节 关于武侠电影 | 第41-56页 |
| ·合谋者的矛盾 | 第41-44页 |
| ·文化冷战与武侠电影 | 第44-53页 |
| ·合谋者之家 | 第53-56页 |
| 第二章 合谋者之叙事 | 第56-91页 |
| 第一节 论述香港与武侠 | 第56-60页 |
| 第二节 崛起的武侠合拍片 | 第60-62页 |
| 第三节 后冷战：胜利的失败者,失败的胜利者——《鸿门宴》 | 第62-68页 |
| 第四节 全球在地性的可能——《关云长》 | 第68-75页 |
| 第五节 兄弟的同性社群关系——《投名状》 | 第75-81页 |
| 第六节 数字、电脑特效-权力的地图想象 | 第81-91页 |
| 第三章 合谋者之家 | 第91-127页 |
| 第一节 新自由主义、新右派、宗教右派的“家” | 第94-98页 |
| 第二节 本土化的殖民主义之“家” | 第98-101页 |
| 第三节 家国拉扯：殖民地的《十月围城》 | 第101-108页 |
| 第四节 家国拉扯：一夫一妻的《画皮》 | 第108-113页 |
| 第五节 后金融海啸的“武功”与“家” | 第113-115页 |
| 第六节 乌托邦之家：中产家庭想象——《神奇侠侣》 | 第115-121页 |
| 第七节 乌托邦之家：杀父洗底——《武侠》 | 第121-127页 |
| 第四章 合谋者之怀旧 | 第127-158页 |
| 第一节 反抗的怀旧 | 第130-134页 |
| 第二节 怀旧的怀旧 | 第134-138页 |
| 第三节 反抗的不/可能—《血滴子》的“兄弟情” | 第138-145页 |
| 第四节 反抗的不/可能—《龙门飞甲》的“侠义” | 第145-151页 |
| 第五节 反抗的不/可能：《新倩女幽魂》、《白蛇传说》的人妖之辨 | 第151-158页 |
| 总结：“侠义”之翻译与反思 | 第158-161页 |
| 参考资料 | 第161-170页 |
| 附录一：论文提及和相关的电影片目 | 第170-174页 |
| 致谢 | 第174页 |