| 摘要 | 第1-5页 |
| 引言 | 第5-9页 |
| 论文创作意图 | 第5-6页 |
| 一、将吴丁连先生及其作品《一阵涟漪后宁静的湖》介绍给更多的人.. | 第5页 |
| 二、通过分析《一阵涟漪后宁静的湖》领略吴先生的创作理念和创作手法 | 第5-6页 |
| 三、通过领会吴先生的创作理念让音乐创作者们在自己的创作风格和创作手法上有更新的突破 | 第6页 |
| 作品创作背景及乐队编制 | 第6-9页 |
| 一、创作背景 | 第6-7页 |
| 二、乐队编制 | 第7-9页 |
| 第一章 作品曲式结构分析 | 第9-20页 |
| 第一节 动静结合是作品独特的结构方式 | 第9-15页 |
| 第二节 西方传统曲式结构的体现 | 第15-20页 |
| 一、回旋原则在作品中的体现 | 第15-17页 |
| 二、变奏原则在作品中的体现 | 第17-20页 |
| 第二章 作品主要创作特点分析 | 第20-46页 |
| 第一节 各部分的音高组织关系 | 第20-28页 |
| 第二节 在环境音效中制造大自然的节奏韵律 | 第28-33页 |
| 一、同音反复与同音型反复 | 第28-30页 |
| 二、运动形态的无规律和不可预测性 | 第30-33页 |
| 第三节 作品配器方式与织体分析 | 第33-40页 |
| 一、乐器组之间的呼应与对话制造大自然的环境音效 | 第33-35页 |
| 二、不同的配器方式与织体制造出对大自然环境音效的模仿 | 第35-38页 |
| 三、特殊演奏技法的运用 | 第38-40页 |
| 第四节 五声性因素在作品中的贯穿 | 第40-46页 |
| 一、作为主导因素贯穿的五声性因素 | 第40-41页 |
| 二、五声性因素的多声部特点 | 第41-46页 |
| 第三章 对“声音意象”的美感追求——结论 | 第46-49页 |
| 第一节“声音意象”在作品中的体现 | 第46-48页 |
| 一、动静结合的理念 | 第46-47页 |
| 二、“声音意象”的直观感受 | 第47-48页 |
| 第二节“声音意象”是中国传统文化的体现 | 第48-49页 |
| 一、“声音意象”是建立在中国人传统价值观的基础之上的 | 第48页 |
| 二、“声音意象”理论体现了中国传统的哲学思想 | 第48-49页 |
| 第三节 多元化因素的融合和渗透 | 第49-52页 |
| 一、中国传统音乐元素与半音化的纵向结构方式的结合 | 第49-50页 |
| 二、音乐中的“声音意象”与其它艺术门类的融合 | 第50-52页 |
| 总结 | 第52-53页 |
| 附录 | 第53-56页 |
| 作曲家简介 | 第53-55页 |
| 一、作曲家生平 | 第53页 |
| 二、创作时期及主要成就和作品 | 第53-55页 |
| 主要参考书目 | 第55-56页 |
| 后记 | 第56-57页 |
