| 序言 | 第1-9页 |
| 第一章 豫剧简介 | 第9-12页 |
| 第二章 常香玉简介 | 第12-13页 |
| 第三章 常派真假声混合演唱艺术的形成 | 第13-15页 |
| 第四章 民族声乐的界定 | 第15-17页 |
| 一 民族声乐的定义 | 第15页 |
| 二 民族声乐风格的划分 | 第15-16页 |
| 三 民族声乐的文化内涵 | 第16-17页 |
| 第五章 中国民族声乐的发展历程 | 第17-20页 |
| 第六章 周总理提出的“三女合一”的设想 | 第20-22页 |
| 第七章 历史上戏曲与民族声乐结合的典范 | 第22-26页 |
| 第八章 常派真假声演唱艺术在民族声乐中的具体运用 | 第26-49页 |
| 一 真假声的科学原理 | 第26-27页 |
| 二 常派混合声唱法的优点 | 第27-29页 |
| 三 常派混合声演唱艺术在民族声乐中运用 | 第29-49页 |
| (一) 当前民族声乐艺术发声技巧中存在的一些问题 | 第29页 |
| (二) 运用好常派的“音柱”和“音着点”是解决民族声乐中技术问题的关键 | 第29-31页 |
| (1) 音柱和音着点的定义及其作用 | 第29-30页 |
| (2) 如何把握音柱和音着点 | 第30-31页 |
| (三) 咬字的运用 | 第31-32页 |
| (四) 气息的运用 | 第32-37页 |
| (1) 常派混合声中的胸腹式呼吸法是民族声乐演唱中应借鉴的最好呼吸方法之一 | 第33-34页 |
| (2) 常派混合声演唱中气息力度的变化在民族声乐中的运用 | 第34-37页 |
| a 轻声唱法 | 第34-35页 |
| b 情换气 | 第35-37页 |
| (五) 共鸣的运用 | 第37-39页 |
| (1) 口腔共鸣 | 第37页 |
| (2) 鼻腔共鸣 | 第37-38页 |
| (3) 胸腔共鸣 | 第38页 |
| (4) 头腔共鸣 | 第38-39页 |
| (六) 音色的变化 | 第39-43页 |
| (1) 音色是随着戏剧艺术作品人物感情的变化而变化 | 第39-41页 |
| (2) 音色随着行当的不同而变化 | 第41-43页 |
| (七) 常派混合声唱法中的换声区技巧是解决民族唱法中换声区不统一问题的良好途径 | 第43-45页 |
| (八) 常派混合声唱法在民族声乐作品运用的典型范例 | 第45-49页 |
| 第九章 常派唱法与西洋唱法的异同 | 第49-51页 |
| 一 相同之处 | 第49页 |
| 二 不同之处 | 第49-51页 |
| 第十章 常派唱法与民族声乐的结合是对发展中国新唱法的一种探索 | 第51-54页 |
| 一 中国新唱法的提出 | 第51-52页 |
| 二 常派与民族声乐结合的可能性与必要性 | 第52-54页 |
| (1) 可能性 | 第52页 |
| (2) 必要性 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考书目 | 第56-57页 |
| 后记 | 第57-58页 |
| 附录(一) | 第58-59页 |
| 附录(二) | 第59-62页 |
