| 绪论 本课题的研究意义、现状和方法 | 第1-12页 |
| (一) 本课题的研究意义 | 第8页 |
| (二) 本课题的研究现状与个人积累 | 第8-9页 |
| (三) 本课题的研究方法与特色 | 第9-12页 |
| 第一章 手风琴的历史源流 | 第12-21页 |
| (一) 手风琴的诞生 | 第12-14页 |
| (二) 手风琴的种类与演奏特点 | 第14-17页 |
| (三) 半音阶手风琴在世界各国的发展 | 第17-21页 |
| 第二章 中国最初的手风琴艺术传播(1900-1949年) | 第21-47页 |
| (一) 历史背景 | 第21-22页 |
| (二) 早期的中国手风琴教科书 | 第22-31页 |
| 一、 《手风琴独习》(1908年) | 第23-27页 |
| 二、 《手风琴教科书》(约清末印本) | 第27-31页 |
| (三) 上海的手风琴活动 | 第31-38页 |
| 一、 大众口琴会的手风琴活动 | 第32-35页 |
| 二、 中华口琴会的手风琴活动 | 第35-38页 |
| (四) 哈尔滨的手风琴活动 | 第38-42页 |
| (五) 延安的手风琴活动 | 第42-47页 |
| 第三章 新中国成立以来的手风琴艺术发展(1949-2000年) | 第47-104页 |
| (一) 概述 | 第47-49页 |
| (二) 手风琴民族工业的建设与发展 | 第49-53页 |
| 一、 天津乐器厂 | 第50-52页 |
| 二、 上海手风琴厂 | 第52-53页 |
| (三) 手风琴音乐教育事业的建设与发展 | 第53-62页 |
| 一、 手风琴专业教学的创建(1949-1966年) | 第54-55页 |
| 二、 “文革”时期的手风琴教学(1966-1976年) | 第55-56页 |
| 三、 手风琴音乐教育事业的恢复与发展(1977-2000年) | 第56-62页 |
| 1 、 手风琴专业教学的进一步发展 | 第56-60页 |
| 2 、 全国手风琴普及教育的开展 | 第60-62页 |
| (四) 手风琴表演艺术事业的发展 | 第62-85页 |
| 一、 新中国成立后十七年的手风琴表演艺术(1949-1966年) | 第63-77页 |
| 1 、 专业性的手风琴表演艺术活动 | 第63-69页 |
| 2 、 群众性的手风琴表演艺术活动 | 第69-72页 |
| 3 、 “巴扬”艺术在中国的传播 | 第72-77页 |
| 二、 “文革”时期的手风琴表演艺术(1966-1976年) | 第77-80页 |
| 三、 “文革”结束以来的手风琴表演艺术(1977-2000年) | 第80-85页 |
| 1 、 全国性手风琴比赛的开展 | 第80-81页 |
| 2 、 优秀的手风琴表演艺术家 | 第81-83页 |
| 3 、 蓬勃开展的业余手风琴活动 | 第83-85页 |
| (五) 手风琴艺术理论研究与出版事业的建设 | 第85-93页 |
| 一、 手风琴学术交流与理论研究工作的开展 | 第85-91页 |
| 二、 手风琴艺术出版事业的建设 | 第91-93页 |
| (六) 中外手风琴艺术交流的发展 | 第93-104页 |
| 一、 1949-1966年的中外手风琴艺术交流 | 第93-95页 |
| 二、 1980-2000年的中外手风琴艺术交流 | 第95-104页 |
| 1 、 外国手风琴专家来华讲学与表演 | 第95-97页 |
| 2 、 中国举办国际性手风琴活动与比赛 | 第97-98页 |
| 3 、 中国手风琴艺术家参与国际手风琴活动 | 第98-104页 |
| 第四章 中国手风琴音乐创作的发展 | 第104-162页 |
| (一) 历史的回顾 | 第104-134页 |
| 一、 孕育时期(1908-1949年) | 第104-105页 |
| 二、 开创时期(1949-1966年) | 第105-107页 |
| 三、 曲折中前进(1966-1976年) | 第107-110页 |
| 四、 新时期的开拓与发展(1977-2000年) | 第110-131页 |
| 1 、 多元化的手风琴创作 | 第110-121页 |
| 2 、 李遇秋的手风琴创作与特点 | 第121-131页 |
| 五、 中国手风琴音乐的创作原则 | 第131-134页 |
| 1 、 创作思想与时代追求紧密结合 | 第131-132页 |
| 2 、 音乐的标题性传统 | 第132-133页 |
| 3 、 追求艺术表现形式的群众化 | 第133-134页 |
| (二) 中国手风琴音乐创作中的民族化追求 | 第134-154页 |
| 一、 旋律 | 第135-144页 |
| 1 、 直接引用民间音调或民族性较强的创作歌曲作为主题旋律 | 第135-137页 |
| 2 、 受中国民间器乐曲创作的影响 | 第137-141页 |
| 3 、 受戏曲音乐的影响 | 第141-143页 |
| 4 、 民族调式的运用 | 第143-144页 |
| 二、 和声 | 第144-147页 |
| 三、 复调技术 | 第147-150页 |
| 四、 曲式结构 | 第150-154页 |
| (三) 手风琴技巧在创作中的运用 | 第154-162页 |
| 一、 丰富的音色与民族乐器演奏手法的运用 | 第154-155页 |
| 二、 风箱的运用技巧 | 第155-157页 |
| 三、 手风琴的触键技巧 | 第157-158页 |
| 四、 其它有特色的技巧运用 | 第158-162页 |
| 第五章 中国手风琴音乐艺术发展的总结与思考 | 第162-169页 |
| (一) 中国手风琴艺术历史发展的总结 | 第162-166页 |
| (二) 中国手风琴艺术历史发展的思考 | 第166-169页 |
| 附录: | 第169-182页 |
| (一) 主要参考文献目录 | 第169-171页 |
| 一、 著作 | 第169-170页 |
| 二、 论文 | 第170-171页 |
| (二) 手风琴出版书谱目录 | 第171-173页 |
| (三) 全国艺术院校、高等师范院校与综合大学手风琴专业设置情况 | 第173-175页 |
| (四) 新中国成立后部分歌舞团手风琴表演情况 | 第175-176页 |
| (五) 部分重要的全国手风琴比赛情况 | 第176-177页 |
| (六) 音乐会节目单 | 第177-179页 |
| (七) 1989年全国首次手风琴优秀科研成果评奖活动 | 第179-180页 |
| (八) 1989年首届中国手风琴作品评奖活动 | 第180页 |
| (九) 中国国际手风琴艺术节情况 | 第180-181页 |
| (十) 中国手风琴艺术家参加国际手风琴大赛评委情况 | 第181-182页 |
