| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 不协和的定义 | 第8-12页 |
| 一、物理方面 | 第8-9页 |
| 二、数理方面 | 第9-12页 |
| 第二章 多声音乐体系中协和与不协和的关系 | 第12-18页 |
| 一、多声萌芽时期协和与不协和的关系 | 第12-13页 |
| 二、多声音乐的初步演进与复调化发展过程中协和与不协和的关系 | 第13-14页 |
| 三、和声思维的形成与逐步成熟过程中协和与不协和的关系 | 第14-18页 |
| 第三章 不协和相对性的体现 | 第18-45页 |
| 一、 时代的局限,审美的差异 | 第18-19页 |
| （一） 时代局限 | 第18-19页 |
| （二） 审美变化 | 第19页 |
| 二、音乐感受的主体差异 | 第19-21页 |
| 三、音律差异 | 第21-24页 |
| 四、调式体系中不协和的相对性 | 第24-30页 |
| （一） 调式调性 | 第24-25页 |
| （二） 音阶 | 第25-27页 |
| （三） 旋律 | 第27-29页 |
| （四） 调式布局 | 第29页 |
| （五） 和弦本身 | 第29-30页 |
| 五、声部安排 | 第30-32页 |
| （一） 音区 | 第30-31页 |
| （二） 开放与密集 | 第31页 |
| （三） 重复音 | 第31-32页 |
| （四） 省略音 | 第32页 |
| 六、节奏因素 | 第32-33页 |
| 七、速度与力度 | 第33-35页 |
| （一） 速度因素 | 第33-34页 |
| （二） 力度因素 | 第34-35页 |
| 八、和弦外音的运用 | 第35-38页 |
| 九、不协和的解放 | 第38-40页 |
| 十、织体选择 | 第40-41页 |
| 十一、配器手法 | 第41-42页 |
| 十二、音乐风格 | 第42-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48页 |