| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 前奏曲体裁的产生与钢琴作品创作的发展 | 第10-14页 |
| 第一节 西方前奏曲的起源与发展 | 第10-11页 |
| 一 前奏曲体裁的产生 | 第10页 |
| 二 前奏曲体裁的钢琴作品创作在欧洲的发展 | 第10-11页 |
| 第二节 20世纪中国钢琴曲的创作历程 | 第11-12页 |
| 第三节 前奏曲体裁在中国钢琴作品中的运用 | 第12-14页 |
| 第二章 廖胜京与五声调式同主音横向综合理论 | 第14-18页 |
| 第一节 廖胜京生平 | 第14-15页 |
| 一 生平简介 | 第14页 |
| 二 创作情况 | 第14-15页 |
| 第二节 中国传统的五声调式理论 | 第15-16页 |
| 第三节 五声调式同主音横向综合理论体系 | 第16-18页 |
| 第三章 《二十四首钢琴前奏曲<中国节令风情>》音乐本体分析 | 第18-43页 |
| 第一节 曲式结构分析 | 第18-26页 |
| 一、一部曲式 | 第18页 |
| 二、二部曲式 | 第18-21页 |
| 三、三部曲式 | 第21-25页 |
| 四、四部曲式 | 第25-26页 |
| 第二节 调式分析 | 第26-31页 |
| 一 综合后形成的新调式 | 第27-29页 |
| 二 类似综合前的中国民族七声调式的新调式 | 第29-30页 |
| 三 非综合调式 | 第30-31页 |
| 第三节 旋法、复调因素的分析 | 第31-35页 |
| 一 旋律风格特点 | 第31-34页 |
| 二 复调手法 | 第34-35页 |
| 第四节 钢琴织体 | 第35-43页 |
| 一 织体的功能类型 | 第37-38页 |
| 二 织体与旋律的关系 | 第38-40页 |
| 三 织体在乐曲整体发展中的变化 | 第40-43页 |
| 第四章 《二十四首钢琴前奏曲<中国节令风情>》的继承与创新 | 第43-48页 |
| 第一节 《中国节令风情》与西方同体裁作品的比较 | 第43-45页 |
| 第二节 《中国节令风情》的艺术特征 | 第45-46页 |
| 第三节 《中国节令风情》的创作思想 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 后记 | 第52页 |