| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 导论 | 第8-11页 |
| ·对动画叙事研究的背景及意义 | 第8-9页 |
| ·叙事手法的创新点 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 第2章 叙事的界定 | 第11-14页 |
| ·线性叙事的发展及落没 | 第11-13页 |
| ·非线性叙事的出现及其意义 | 第13-14页 |
| 第3章 动画非线性叙事概述 | 第14-24页 |
| ·关于动画 | 第14-16页 |
| ·动画的产生与发展 | 第14-16页 |
| ·动画的未来设想 | 第16页 |
| ·非线性叙事在动画中产生的必然性 | 第16-17页 |
| ·从多角度看动画中的非线性叙 | 第17-21页 |
| ·造型 | 第17-19页 |
| ·符号 | 第19-20页 |
| ·运动 | 第20-21页 |
| ·非线性叙事的内容题材 | 第21-24页 |
| ·现实题材 | 第21-22页 |
| ·超现实题材 | 第22页 |
| ·实验题材 | 第22-23页 |
| ·幻想题材 | 第23页 |
| ·小说改编题材 | 第23-24页 |
| 第4章 非线性叙事的结构组成及在动画中的应用 | 第24-34页 |
| ·时间角度的叙事结构 | 第25-29页 |
| ·环式结构及代表作品 | 第25-26页 |
| ·交错结构及代表作品 | 第26-27页 |
| ·板块结构及代表作品 | 第27-28页 |
| ·AB剧结构及代表作品 | 第28-29页 |
| ·空间角度的叙事结构 | 第29-34页 |
| ·花瓣式结构及代表作品 | 第29-30页 |
| ·意识流结构(新福音影片解析) | 第30-32页 |
| ·其它 | 第32-34页 |
| 第5章 非线性的叙事动画的表现形式及语言 | 第34-46页 |
| ·画面对构成非线性叙事的作用 | 第34-36页 |
| ·构图 | 第34-35页 |
| ·色彩 | 第35-36页 |
| ·声音在非线性叙事中的使用 | 第36-40页 |
| ·语音 | 第36-37页 |
| ·音响 | 第37-38页 |
| ·音乐 | 第38-40页 |
| ·蒙太奇手法的使用 | 第40-45页 |
| ·交叉蒙太奇 | 第41页 |
| ·重复蒙太奇 | 第41页 |
| ·诗意蒙太奇 | 第41-42页 |
| ·心理蒙太奇 | 第42页 |
| ·隐喻蒙太奇 | 第42-43页 |
| ·对比蒙太奇 | 第43页 |
| ·杂耍蒙太奇 | 第43页 |
| ·反射蒙太奇 | 第43-44页 |
| ·思想蒙太奇 | 第44-45页 |
| ·错觉蒙太奇 | 第45页 |
| ·剪辑与非线性叙事 | 第45-46页 |
| 第6章 商业环境下处理好叙事形式与内容的黄金分割点至关重要 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |