| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 第1章.绪论 | 第8-20页 |
| ·中国服装设计高等教育的现状 | 第8-9页 |
| ·文献回顾 | 第9-18页 |
| ·风格定义 | 第9-11页 |
| ·文献分析 | 第11-18页 |
| ·研究条件 | 第18页 |
| ·研究内容及意义 | 第18-20页 |
| ·研究内容 | 第18-19页 |
| ·研究意义 | 第19-20页 |
| 第2章.“学院派”服装设计 | 第20-29页 |
| ·“学院派”定义 | 第20-25页 |
| ·美术史中的“学院派” | 第20-22页 |
| ·建筑教育体系中的“学院派” | 第22-23页 |
| ·音乐界里的“学院派” | 第23-24页 |
| ·“学院派”舞蹈 | 第24页 |
| ·“学院派”基本定义 | 第24-25页 |
| ·“学院派”服装设计的风格定义 | 第25-28页 |
| ·服装设计定义 | 第26页 |
| ·“学院派”服装设计风格定义 | 第26-27页 |
| ·“学院派”服装设计风格的特点 | 第27-28页 |
| ·小结 | 第28-29页 |
| 第3章.“市场派”服装设计 | 第29-38页 |
| ·“市场派”服装设计 | 第29-34页 |
| ·企业服装设计流程 | 第29-32页 |
| ·“企业派设计” | 第32-33页 |
| ·“市场派”服装设计风格定义 | 第33页 |
| ·“市场派”服装设计风格特点 | 第33-34页 |
| ·“学院派”与“市场派”服装设计风格的对比与联系 | 第34-37页 |
| ·“学院派”与“市场派”服装设计风格的对比 | 第34-35页 |
| ·“学院派”与“市场派”服装设计风格之间的关系 | 第35-37页 |
| ·小结 | 第37-38页 |
| 第4章.北京服装学院1991-2009年服装系学生毕业作品分析 | 第38-58页 |
| ·北京服装学院学生毕业设计作品分类 | 第38-41页 |
| ·服装分类原则 | 第38-39页 |
| ·学生作品分类标准 | 第39-41页 |
| ·北京服装学院学生毕业作品分析 | 第41-46页 |
| ·北京服装学院学生作品多为女装设计 | 第41-42页 |
| ·北京服装学院学生作品多为概念类设计 | 第42-43页 |
| ·北京服装学院学生作品多涉及“面料的再设计” | 第43-44页 |
| ·北京服装学院学生设计“外观”设计创新 | 第44-46页 |
| ·北京服装学院“学院派”设计风格的演进 | 第46-50页 |
| ·1995──1998年 摸索阶段 | 第47页 |
| ·1998──2004年 转变阶段 | 第47-48页 |
| ·2005──2008年 渐趋成熟 | 第48-50页 |
| ·北京服装学院“学院派”服装设计的特殊性 | 第50-57页 |
| ·北京服装学院服装设计设计风格的时尚性 | 第50-57页 |
| ·面料再设计的视觉性 | 第57页 |
| ·小结 | 第57-58页 |
| 第5章.两种“学院派”服装设计风格对比 | 第58-68页 |
| ·专业介绍与教学理念(中央美术学院时装设计专业与北京服装学院服装专业) | 第58-62页 |
| ·中央美术学院时装设计专业教学理念介绍 | 第58-59页 |
| ·北京服装学院服装系专业及教学理念介绍 | 第59-61页 |
| ·央美与北服服装专业教学理念和专业的对比 | 第61-62页 |
| ·央美时装设计专业学生设计作品与北服学生设计作品风格对比 | 第62-66页 |
| ·结论 | 第66-68页 |
| 第6章 结论 | 第68-70页 |
| ·研究结论 | 第68-69页 |
| ·本研究的局限性 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 攻读期间发表文章 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
