曾都皮影戏的保护与传承研究
中文摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7-8页 |
第一章 绪论 | 第12-18页 |
第一节 研究背景及意义 | 第12-14页 |
一、研究背景 | 第12-14页 |
二、研究意义 | 第14页 |
第二节 研究目的和内容 | 第14-15页 |
一、研究目的 | 第14页 |
二、研究内容 | 第14-15页 |
第三节 研究方法 | 第15页 |
第四节 研究现状 | 第15-17页 |
一、皮影戏研究 | 第15-16页 |
二、皮影戏保护与传承研究 | 第16-17页 |
第五节 可能的创新 | 第17-18页 |
第二章 曾都皮影戏概述 | 第18-22页 |
第一节 曾都皮影戏的起源 | 第18-19页 |
第二节 曾都皮影戏的特征 | 第19-22页 |
一、唱腔、唱词、剧目 | 第19-20页 |
二、皮影造型 | 第20页 |
三、表现形态 | 第20-21页 |
四、操作技巧 | 第21页 |
五、行规行语 | 第21页 |
六、其他特点 | 第21-22页 |
第三章 曾都皮影戏保护与传承现状 | 第22-26页 |
第一节 曾都皮影戏保护与传承的组织和制度 | 第22-23页 |
一、曾都皮影戏保护与传承组织 | 第22页 |
二、曾都皮影戏保护与传承制度 | 第22-23页 |
第二节 曾都皮影戏保护与传承的主要方式 | 第23-26页 |
一、依托非物质文化遗产保护中心进行常规性保护 | 第23页 |
二、依托学校进行传承 | 第23-24页 |
三、依托乡音艺术团表演平台进行发展 | 第24页 |
四、依托新闻媒体展开宣传 | 第24-26页 |
第四章 曾都皮影戏保护与传承中的问题 | 第26-33页 |
第一节 传承人缺乏 | 第26页 |
一、皮影戏从业者逐渐减少 | 第26页 |
二、皮影戏传承后继无人 | 第26页 |
第二节 组织制度不健全 | 第26-29页 |
一、保护与传承组织力量单薄 | 第27页 |
二、保护与传承组织职责不明 | 第27-28页 |
三、保护传承组织之间缺乏必要联系 | 第28-29页 |
第三节 保护与传承资金匮乏 | 第29-30页 |
一、保护与传承资金的绝对缺乏 | 第29页 |
二、保护与传承资金的相对缺乏 | 第29-30页 |
第四节 保护与传承技术受限 | 第30-31页 |
一、保存场所简陋 | 第30页 |
二、保存方式老旧 | 第30-31页 |
第五节 观众缺乏 | 第31-32页 |
第六节 缺乏对曾都皮影戏保护与传承的研究 | 第32-33页 |
第五章 曾都皮影戏保护与传承的对策 | 第33-45页 |
第一节 建立政府主导的保护与传承制度 | 第33-35页 |
一、制定保护与传承计划 | 第33-34页 |
二、成立保护与传承小组 | 第34页 |
三、聘请专家对戏班进行指导 | 第34-35页 |
第二节 吸引民间资金参与保护与传承 | 第35-36页 |
一、鼓励民间资本支持皮影戏参与大型民俗活动 | 第35-36页 |
二、鼓励民间资本参与皮影戏与旅游结合项目 | 第36页 |
第三节 加强演出技术和内容的创新 | 第36-37页 |
一、创新演出技术 | 第36-37页 |
二、创新剧目内容 | 第37页 |
第四节 推动曾都皮影戏产业化发展 | 第37-40页 |
一、发展茶馆影戏 | 第37-38页 |
二、发展观光影戏 | 第38-40页 |
第五节 让皮影戏重回市场 | 第40-41页 |
一、找回艺人的主体性 | 第40页 |
二、提高演员的上进心 | 第40-41页 |
三、提升皮影戏的抗压能力 | 第41页 |
第六节 加大新媒体宣传力度 | 第41-42页 |
一、微博、微信的传播 | 第41页 |
二、其他方式的自媒体传播 | 第41-42页 |
第七节 加强对青少年的宣传教育 | 第42-43页 |
一、汇编针对不同年龄层次的皮影戏剧本 | 第42-43页 |
二、多方面开展皮影戏艺术培训 | 第43页 |
第八节 加强相关研究 | 第43-45页 |
一、加强对曾都皮影戏历史渊源的研究 | 第43-44页 |
二、加强对曾都皮影戏戏曲特点的研究 | 第44页 |
三、加强对曾都皮影戏与其他皮影戏的比较研究 | 第44页 |
四、加强对曾都皮影戏生产性保护的研究 | 第44-45页 |
第六章 结论与展望 | 第45-46页 |
参考文献 | 第46-49页 |
致谢 | 第49页 |