| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 课题背景来源 | 第9-10页 |
| 1.1.1 国内外研究现状分析 | 第9-10页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究的主要内容 | 第11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11页 |
| 1.5 本章小结 | 第11-12页 |
| 第2章 金碧辉煌唐卡与青绿山水艺术语言表现分析 | 第12-21页 |
| 2.1 典型藏教唐卡和青绿山水的代表流派 | 第12-14页 |
| 2.1.1 勉唐派唐卡 | 第12-13页 |
| 2.1.2 噶玛嘎孜派唐卡 | 第13-14页 |
| 2.1.3 传统青绿山水 | 第14页 |
| 2.2 典型唐卡和青绿山水流派的色彩艺术体系和绘制技艺体系 | 第14-20页 |
| 2.2.1 六大主色—勉唐派唐卡色彩语言 | 第14-17页 |
| 2.2.2 专工巧变—噶玛嘎孜派唐卡材料技法 | 第17-19页 |
| 2.2.3 金碧青绿山水勾金技法表现 | 第19-20页 |
| 2.3 本章小结 | 第20-21页 |
| 第3章 时间与空间并进—明清寺院壁画 | 第21-32页 |
| 3.1 明清寺院壁画的时代背景和发展演变 | 第21-23页 |
| 3.1.1 青海乐都瞿曇寺 | 第21页 |
| 3.1.2 甘肃永登连城妙音寺 | 第21-22页 |
| 3.1.3 甘肃红城感恩寺 | 第22-23页 |
| 3.2 明清寺院壁画的青绿山水的插图式图像特征分析 | 第23-31页 |
| 3.2.1 寺院壁画的色彩语言和技法 | 第23-26页 |
| 3.2.2 寺院壁画内在的布局和青绿山水设计塑造 | 第26-29页 |
| 3.2.3 两种艺术语言的交融 | 第29-31页 |
| 3.3 本章小结 | 第31-32页 |
| 第4章 重新诠释现代青绿重彩创作观念、材料制作及技法表现的改变意义 | 第32-43页 |
| 4.1 以古求新的追求—笔彩技法的创新 | 第32-34页 |
| 4.2 单一向多元探索—锐意变革材料技法制作 | 第34-40页 |
| 4.3 承载的依托—绘画语言心灵精神寄托 | 第40-42页 |
| 4.4 本章小结 | 第42-43页 |
| 第5章 青绿山水创作实践 | 第43-51页 |
| 5.1 创作过程之构图处理 | 第43-45页 |
| 5.2 创作过程之颜色处理 | 第45-46页 |
| 5.3 创作过程之材料技法处理 | 第46-49页 |
| 5.4 本章小结 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
