钢琴在合唱伴奏中的艺术表现
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 一、 研究背景和研究意义 | 第10-11页 |
| （一） 研究背景 | 第10页 |
| （二） 研究意义 | 第10-11页 |
| 二、 国内外研究综述 | 第11-14页 |
| （一） 合唱艺术相关研究 | 第11-12页 |
| （二） 钢琴艺术及钢琴伴奏研究 | 第12-13页 |
| （三） 合唱艺术中的钢琴伴奏研究 | 第13-14页 |
| 三、 研究内容和研究方法 | 第14-15页 |
| （一） 研究内容 | 第14页 |
| （二） 研究方法 | 第14-15页 |
| 注释 | 第15-16页 |
| 第二章 合唱艺术以及钢琴艺术的发展历程 | 第16-21页 |
| 一、 合唱艺术的发展历程 | 第16-18页 |
| （一） 西方合唱艺术的发展历程 | 第16-17页 |
| （二） 中国合唱艺术的发展历程 | 第17-18页 |
| 二、 钢琴艺术的发展历程 | 第18-19页 |
| （一） 钢琴艺术溯源 | 第18-19页 |
| （二） 钢琴成为重要伴奏乐器的必然性 | 第19页 |
| 三、 合唱艺术中的钢琴伴奏发展现状 | 第19-21页 |
| 第三章 合唱艺术与钢琴伴奏之间的关系分析 | 第21-24页 |
| 一、 合唱艺术中钢琴伴奏的表现特征 | 第21-22页 |
| 二、 合唱艺术中钢琴伴奏的地位和功能 | 第22-24页 |
| 第四章 钢琴在合唱伴奏中的艺术表现 | 第24-49页 |
| 一、 从属地位及其功能作用 | 第24-39页 |
| （一） 柱立式和声 | 第24-27页 |
| （二） 分解式及半分解式和声 | 第27-34页 |
| （三） 节奏型和声 | 第34-38页 |
| （四） 音型化和声 | 第38-39页 |
| 二、 并置地位及其功能作用 | 第39-42页 |
| （一） 音型化和声加强旋律性 | 第39-40页 |
| （二） 音型化和声复调性模仿 | 第40-41页 |
| （三） 音型化和声形成第二主题与人声对比 | 第41-42页 |
| 三、 主导地位及其功能作用 | 第42-49页 |
| （一） 前奏开幕 | 第42-44页 |
| （二） 间奏过渡 | 第44-46页 |
| （三） 尾奏余音 | 第46-47页 |
| （四） 主题复述、强调 | 第47-49页 |
| 第五章 合唱艺术中钢琴伴奏的应用 | 第49-52页 |
| 一、 合唱艺术中钢琴伴奏的处理手段 | 第49-50页 |
| （一） 主次分明 | 第49页 |
| （二） 作品风格突出 | 第49页 |
| （三） 把握节奏 | 第49-50页 |
| 二、 合唱艺术中钢琴伴奏者的修养 | 第50-52页 |
| （一） 钢琴演奏基础扎实 | 第50页 |
| （二） 理论基础扎实 | 第50-51页 |
| （三） 具备即兴演奏能力 | 第51-52页 |
| 第六章 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
