| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、 改编：从文学到电影 | 第9-18页 |
| （一） 新时期以来中国电影改编现状 | 第9-11页 |
| （二） 文学与电影的关系 | 第11-13页 |
| 1. 文学作品：电影视听艺术的基础 | 第11-13页 |
| 2. 电影对文学作品的推动性作用 | 第13页 |
| （三） 电影改编应注意的问题——以《活着》为例 | 第13-18页 |
| 1. 小说叙事与电影叙事的差异：从情感想像到画面直观呈现 | 第13-14页 |
| 2. 受众的影响因素：从少众精英消费到大众文化消费 | 第14-15页 |
| 3. 政治性因素：在真实性与合理性之间 | 第15-16页 |
| 4. 辩证地看待电影改编问题 | 第16-18页 |
| 二、 在小说中“活着”与在电影中“活着” | 第18-27页 |
| （一） 小说与电影的主题意蕴：从“忍受”到“黑色幽默” | 第18-21页 |
| 1．小说主题：忍受：生命中顽强坚韧的精神力量 | 第18-20页 |
| 2．电影主题：悲悯情怀和伤感的基调，中国式的黑色幽默 | 第20-21页 |
| （二） 从小说到电影的时空改编：从想像时空到假定时空 | 第21-23页 |
| 1．从“土地”到“皮影” | 第22页 |
| 2．时间的弱化与事件的凸显 | 第22-23页 |
| （三） 从语言艺术到光影艺术：小说到电影叙事方式的转变 | 第23-24页 |
| （四） 心灵—形象，形象—心灵：文学形象到银幕形象的转变 | 第24-27页 |
| 三、 《活着》电影改编中的“取”、“舍”与“嵌入” | 第27-31页 |
| （一） 导演的“非常规改编”方式 | 第27页 |
| （二） 电影主要情节改编分析 | 第27-28页 |
| （三） 电影改编中艺术元素的嵌入 | 第28-31页 |
| 1. 皮影戏的嵌入 | 第28-30页 |
| 2. 民俗音乐的运用 | 第30-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 附录 | 第34-35页 |
| 后记 | 第35页 |
