| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、选题缘出及研究意义 | 第8-9页 |
| (一) 选题缘由 | 第8页 |
| (二) 研究意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9页 |
| 三、研究视角及研究方法 | 第9-10页 |
| 四、相关概念的阐释 | 第10-11页 |
| (一) 木刻版画 | 第10页 |
| (二) 康熙 | 第10页 |
| (三) 木刻版画《万寿盛典图》图像 | 第10页 |
| (四) 艺术形式 | 第10-11页 |
| 第一章 百废俱兴百花齐放——木刻版画《万寿盛典图》产生的背景及影响 | 第11-15页 |
| 一、国运昌盛下的政治背景 | 第11-12页 |
| 二、独尊儒术下的文化背景 | 第12-13页 |
| 三、皇权至上下的国家意志 | 第13-15页 |
| 第二章 摒弃华艳唯取真淳——木刻版画《万寿盛典图》图像成因及艺术特征 | 第15-38页 |
| 一、木刻版画《万寿盛典图》图像成因 | 第15-20页 |
| (一) 王原祁、冷枚的艺术思想 | 第15-18页 |
| (二) 独特的绝版单刀走线木刻艺术 | 第18-20页 |
| 二、木刻版画《万寿盛典图》表达方式及平面结构 | 第20-21页 |
| (一) 横卷式的平面布局 | 第20-21页 |
| (二) 鸟瞰式的全景构图 | 第21页 |
| 三、木刻版画《万寿盛典图》内容及表现形式 | 第21-33页 |
| (一) 《万寿盛典图》内容 | 第22-23页 |
| (二) 工笔“界画”影响下的表现形式 | 第23-28页 |
| (三) “典章制度”承袭下的艺术特征 | 第28-33页 |
| 四、木刻版画《万寿盛典图》技法分析 | 第33-38页 |
| (一) 西洋绘画中“透视法”借鉴下的空间关系 | 第33-34页 |
| (二) 写实“工笔”与单纯“木刻”技法的转换 | 第34-36页 |
| (三) 传统“阳刻”与铜版画“排线法”相融合的雕刻技法 | 第36-38页 |
| 第三章 大气磅礴 气贯厚重——木刻版画《万寿盛典图》审美特征与艺术价值 | 第38-44页 |
| 一、木刻版画《万寿盛典图》的审美特征 | 第38-40页 |
| (一) “政清民和”皇权下的太平盛世图景 | 第38-39页 |
| (二) “平中求奇”写实艺术中的写意精神 | 第39页 |
| (三) “书卷儒雅”之气下的东方审美精神 | 第39-40页 |
| 二、木刻版画《万寿盛典图》的艺术价值 | 第40-44页 |
| (一) 开创“丹青”工笔设色到“单纯”黑白木刻艺术形式的转换 | 第40-41页 |
| (二) “传世”重大历史题材与“巨幅”木刻版画艺术形式的联合 | 第41-42页 |
| (三) “巧夺天工”的技艺与“以一化千”版画艺术的融合 | 第42-43页 |
| (四) “大一统”中国传统文化精神与木刻印刷术的传播 | 第43-44页 |
| 结语——恢宏画卷 经典技艺——关于木刻版画《万寿盛典图》的历史性启示 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 作品参展及发表 | 第48页 |
