李斯特音乐会练习曲《叹息》不同录音版本分析研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、研究目标 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-13页 |
| (一) 国外研究现状 | 第11-12页 |
| (二) 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 三、研究意义 | 第13-14页 |
| 第一章 李斯特及其作品降D大调《叹息》 | 第14-22页 |
| 1.1 李斯特简介 | 第14-17页 |
| 1.1.1 李斯特生平 | 第14-16页 |
| 1.1.2 李斯特作品简述 | 第16-17页 |
| 1.2 降D大调《叹息》的简述 | 第17-22页 |
| 1.2.1 创作背景 | 第17-18页 |
| 1.2.2 创作风格 | 第18-19页 |
| 1.2.3 作品分析 | 第19-22页 |
| 第二章 演奏版本选择及演奏家风格概述 | 第22-32页 |
| 2.1 演奏版本 | 第22-26页 |
| 2.1.1 阿劳版本 | 第22-24页 |
| 2.1.2 乔治·波雷版本 | 第24页 |
| 2.1.3 朗朗版本 | 第24-26页 |
| 2.1.4 瓦伦廷娜·里西兹娅版本 | 第26页 |
| 2.2 演奏家风格 | 第26-32页 |
| 2.2.1 古典主义演奏风格 | 第27-29页 |
| 2.2.2 浪漫主义演奏风格 | 第29-32页 |
| 第三章 李斯特《叹息》不同录音版本的比较研究 | 第32-72页 |
| 3.1 乐曲的宏观比较 | 第32-50页 |
| 3.1.1 乐曲总体情感 | 第32-41页 |
| 3.1.2 乐曲结构布局 | 第41-43页 |
| 3.1.3 乐曲力度处理 | 第43-50页 |
| 3.2 乐曲的微观比较 | 第50-72页 |
| 3.2.1 速度 | 第50-56页 |
| 3.2.2 音色 | 第56-64页 |
| 3.2.3 分句法 | 第64-72页 |
| 第四章 不同演奏家演奏的版本特色 | 第72-80页 |
| 4.1 不同演奏家的版本特色 | 第72-73页 |
| 4.2 各版本之间的比较及其优势所在 | 第73-78页 |
| 4.2.1 相同时代背景的演奏家之间的比较 | 第73-75页 |
| 4.2.2 不同美学观点演奏者之间的比较 | 第75-77页 |
| 4.2.3 各版本的优势所在 | 第77-78页 |
| 4.3 对笔者钢琴学习的启示 | 第78-80页 |
| 4.3.1 钢琴学习的启示 | 第78-79页 |
| 4.3.2 教学的启示 | 第79-80页 |
| 第五章 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-83页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
