| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第1章麦克道威尔的生平简介 | 第10-14页 |
| 1.1 生平简介 | 第10-12页 |
| 1.1.1 少年时期 | 第10页 |
| 1.1.2 法国时期 | 第10页 |
| 1.1.3 德国时期 | 第10-11页 |
| 1.1.4 波士顿时期 | 第11页 |
| 1.1.5 哥伦比亚大学任教时期 | 第11-12页 |
| 1.1.6 晚期 | 第12页 |
| 1.2 影响创作的时代背景 | 第12-14页 |
| 第2章麦克道威尔的音乐作品与音乐创作风格 | 第14-17页 |
| 2.1 具体音乐作品及创作背景 | 第14页 |
| 2.2 麦克道威尔的音乐创作风格 | 第14-17页 |
| 第3章《海景》的创作背景及作品分析 | 第17-43页 |
| 3.1《海景》的创作背景 | 第17-18页 |
| 3.2《海景》的作品分析 | 第18-43页 |
| 3.2.1《海之赞歌》（To the Sea） | 第18-21页 |
| 3.2.2《来自漂流的冰山》（From a Wandering Iceberg） | 第21-26页 |
| 3.2.3《夕阳余晖》（A.D.MDCXX.） | 第26-30页 |
| 3.2.4《星光》（Starlight） | 第30-32页 |
| 3.2.5《歌谣》（Song） | 第32-36页 |
| 3.2.6《在深海中》（From the Depths） | 第36-38页 |
| 3.2.7《鹦鹉螺》（Nautilus） | 第38-40页 |
| 3.2.8《海中央》（In Mid-Ocean） | 第40-43页 |
| 第4章《海景》的演奏技法分析 | 第43-58页 |
| 4.1 整体分析 | 第43页 |
| 4.2 节奏、节拍的把握 | 第43-47页 |
| 4.2.1 节奏类型 | 第44-46页 |
| 4.2.1.1 普遍常见的节奏型 | 第44-45页 |
| 4.2.1.2 改变节拍内强弱位置的节奏型 | 第45-46页 |
| 4.2.1.3 三连音节奏型 | 第46页 |
| 4.2.2 节拍 | 第46-47页 |
| 4.3 速度的控制 | 第47页 |
| 4.4 力度 | 第47-49页 |
| 4.5 触键与音色 | 第49-53页 |
| 4.5.1 厚重、坚定的八度与和弦的触键方式 | 第49-50页 |
| 4.5.2 轻快灵活的触键方式 | 第50-51页 |
| 4.5.3 音色颗粒性的触键方式 | 第51页 |
| 4.5.4 音色歌唱性的触键方式 | 第51-53页 |
| 4.5.5 多声部的触键方式 | 第53页 |
| 4.6 踏板的运用 | 第53-56页 |
| 4.6.1 左踏板 | 第54页 |
| 4.6.2 中踏板 | 第54-55页 |
| 4.6.3 右踏板 | 第55-56页 |
| 4.7 呼吸与表情术语 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第62页 |