| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-25页 |
| 第一节 研究目的及意义 | 第9-13页 |
| 第二节 国内外研究现状和文献综述 | 第13-20页 |
| 一、关于外国人拍摄的涉华纪录片研究 | 第13-16页 |
| 二、关于外国纪录片中的中国形象研究 | 第16-20页 |
| 第三节 相关概念的内涵梳理 | 第20-23页 |
| 一、形象 | 第20-22页 |
| 二、国家形象与中国形象 | 第22-23页 |
| 第四节 研究方法、理论及结构框架 | 第23-25页 |
| 第二章 外国纪实影像纪录的历史梳理与生产机制 | 第25-45页 |
| 第一节 建国后至文革结束外国人在华拍摄的纪录片概况 | 第25-41页 |
| 一、建国初期（1949-1956年）外国人在华拍摄的纪实影像 | 第25-28页 |
| 二、十年建设时期（1956-1966年）外国人在华拍摄的纪录电影 | 第28-33页 |
| 三、文革期间（1966-1976年）外国人在华拍摄的中国纪录片 | 第33-41页 |
| 第二节 外国人在华拍摄的纪实影像生产机制 | 第41-45页 |
| 一、外国人在华拍摄纪录片的生产方式 | 第41页 |
| 二、外国在华拍摄的纪录片类型分析 | 第41-45页 |
| 第三章 影像、形象及意义表征：外国纪录片中国形象呈现方式 | 第45-95页 |
| 第一节 外国纪录片中国形象呈现的符号体系 | 第45-53页 |
| 一、表征形象：纪录片作为一种符号化影像表征系统 | 第45-47页 |
| 二、建国后至文革结束外国在华拍摄纪录片中的中国符号表征 | 第47-53页 |
| 第二节 外国纪录片中国形象呈现的叙事体系 | 第53-64页 |
| 一、真实叙事理念分析 | 第53-59页 |
| 二、叙事的过程理念分析 | 第59-61页 |
| 三、文化叙事理念分析 | 第61-64页 |
| 第三节 外国影像记录下的中国形象呈现 | 第64-95页 |
| 一、外国人在华拍摄纪录片中的中国政治形象呈现 | 第64-69页 |
| 二、外国人在华拍摄纪录片中的中国经济形象呈现 | 第69-74页 |
| 三、外国人在华拍摄纪录片中的中国文化形象呈现 | 第74-79页 |
| 四、外国人在华拍摄纪录片中的中国国民形象呈现 | 第79-95页 |
| 第四章 授权化和他者化：外国纪录片中国形象的两种建构方式 | 第95-123页 |
| 第一节 影像表征与权力生产 | 第95-98页 |
| 一、话语与权力运作 | 第95-96页 |
| 二、纪录片作为一种话语实践 | 第96-98页 |
| 第二节 授权话语影像建构 | 第98-104页 |
| 一、新中国主流话语与对外传播策略 | 第98-100页 |
| 二、外国人在华拍摄纪录片的授权话语建构 | 第100-104页 |
| 第三节 他者化话语影像建构 | 第104-123页 |
| 一、他者化的理论框架 | 第104-111页 |
| 二、意识形态化和乌托邦化：中国形象的他者化呈现 | 第111-119页 |
| 三、行旅体验和他者观看：他者化的话语权力运作 | 第119-123页 |
| 第五章 跨文化传播的影像对话 | 第123-136页 |
| 第一节 文化与中国形象建构 | 第123-127页 |
| 一、文化与文化差异 | 第123-125页 |
| 二、文化差异因素对外国纪录片的中国形象建构之影响 | 第125-127页 |
| 第二节 跨文化传播与纪录片 | 第127-130页 |
| 一、跨文化传播及其地位 | 第127-128页 |
| 二、跨文化：纪录片的传播属性 | 第128-129页 |
| 三、纪录片跨文化传播能有效改善国家形象 | 第129-130页 |
| 第三节 外国纪录片跨文化传播经验 | 第130-136页 |
| 一、人本主义的创作风格 | 第130-133页 |
| 二、求真求实的创作理念 | 第133-134页 |
| 三、多视角多维度的表征手法 | 第134-136页 |
| 结语 | 第136-138页 |
| 参考文献 | 第138-146页 |
| 致谢 | 第146页 |
