| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1.本选题创作与研究的背景与依据 | 第9页 |
| 1.2.国内外创作实践的现状和趋势 | 第9页 |
| 1.3.国内外研究的现状和趋势 | 第9页 |
| 1.4.创作与研究选题的理论意义与学术价值 | 第9-10页 |
| 1.5.基本思路和研究方法 | 第10页 |
| 1.6.研究方法 | 第10页 |
| 1.7.重点难点 | 第10页 |
| 1.8.主要观点及创新之处 | 第10页 |
| 1.9.创新之处 | 第10-11页 |
| 第二章 当代水彩创作中的设计语言的运用 | 第11-19页 |
| 2.1 水彩创作中的点线面构成关系 | 第11-14页 |
| 2.1.1 水彩创作中的点 | 第12页 |
| 2.1.2 水彩创作中的线 | 第12-14页 |
| 2.1.3 水彩创作中的面 | 第14页 |
| 2.2 符号化 | 第14-15页 |
| 2.2.1 符号化形式语言 | 第14-15页 |
| 2.2.2 符号化在当代水彩创作中的体现 | 第15页 |
| 2.3 几何化 | 第15-16页 |
| 2.3.1 几何化的定义 | 第15页 |
| 2.3.2 水彩创作中的几何化 | 第15-16页 |
| 2.4.设计图形语言在水彩创作中的运用 | 第16-18页 |
| 2.4.1 重复构成 | 第16-17页 |
| 2.4.2 同构 | 第17页 |
| 2.4.3 图与底构成 | 第17-18页 |
| 2.5 小结 | 第18-19页 |
| 第三章 设计语言在国内外水彩创作中的体现（发展形态） | 第19-24页 |
| 3.1 中国当代水彩创作的概况 （以三次全国美展为例分析） | 第19-22页 |
| 3.1.1 当代水彩创作中借鉴设计元素 | 第19-21页 |
| 3.1.1.1 在造型上的借鉴——化写实为抽象 | 第19-20页 |
| 3.1.1.2 在色彩上的借鉴——化客观模仿为主观创造 | 第20-21页 |
| 3.1.1.3 在空间上的借鉴——化立体为平面 | 第21页 |
| 3.1.2 中国当代水彩创作现状分析（以三次全国大展为例） | 第21-22页 |
| 3.2 西方当代水彩发展状况 | 第22-23页 |
| 3.2.1 设计语言在西方当代水彩创作中的运用 | 第23页 |
| 3.3 小结 | 第23-24页 |
| 第四章 设计语言在中国水彩创作中存在的价值与意义 | 第24-27页 |
| 4.1 现实意义 | 第24页 |
| 4.2 创新意义 | 第24-27页 |
| 4.2.1 拓展了水彩画的内涵 | 第25页 |
| 4.2.2 促使水彩画风格的 | 第25-27页 |
| 第五章 思考与总结 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
| 注释 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30页 |
