| 论文提要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 创作生平与历史文化背景 | 第12-24页 |
| 1.1 作曲家生平及创作阶段简述 | 第12-16页 |
| 1.2 复调思维于西方音乐史中的形成与发展 | 第16-24页 |
| 第二章 斯特拉文斯基各时期代表作品中复调技术手法分析 | 第24-98页 |
| 2.1 俄罗斯时期 | 第24-50页 |
| 2.1.1 俄罗斯时期的创作背景及其特征 | 第24-27页 |
| 2.1.2 《彼得鲁什卡》（1910-1911） | 第27-42页 |
| 2.1.3 《三首弦乐四重奏小品》（1914） | 第42-50页 |
| 2.2 新古典主义时期 | 第50-81页 |
| 2.2.1 新古典主义时期的创作背景及其特征 | 第50-53页 |
| 2.2.2 《八重奏》(1922-23) | 第53-69页 |
| 2.2.3 《诗篇交响曲》（1930，1948修订） | 第69-81页 |
| 2.3 序列主义时期 | 第81-98页 |
| 2.3.1 序列主义时期的创作背景及其特征 | 第81-85页 |
| 2.3.2 《七重奏》（1952-53） | 第85-98页 |
| 第三章 斯特拉文斯基音乐创作实践中复调技法的表现形态 | 第98-103页 |
| 3.1 多调式与多调性的复调结构 | 第98-99页 |
| 3.2 复节拍复调结构 | 第99-101页 |
| 3.3 节奏复调结构 | 第101-102页 |
| 3.4 其他 | 第102-103页 |
| 结语 | 第103-104页 |
| 注释 | 第104-105页 |
| 参考文献 | 第105-107页 |
| 致谢 | 第107页 |
