漫瀚调的艺术特色与演唱研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第9-13页 |
| 一、研究对象及缘起 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-10页 |
| 三、文献综述 | 第10-11页 |
| 四、研究内容 | 第11-12页 |
| 五、研究思路及方法 | 第12-13页 |
| 第二章 漫瀚调概述 | 第13-20页 |
| 一、漫瀚调简况 | 第13-14页 |
| 二、漫瀚调的称谓 | 第14-15页 |
| 三、漫瀚调的产生 | 第15-20页 |
| （一）漫瀚调产生的地理环境 | 第15-16页 |
| （二）漫瀚调产生的社会、经济背景与“走西口” | 第16-17页 |
| （三）漫瀚调产生的文化背景 | 第17-20页 |
| 第三章 漫瀚调的音乐特点 | 第20-25页 |
| 一、漫瀚调的曲式结构 | 第20-23页 |
| 二、漫瀚调的旋律特征 | 第23-25页 |
| 第四章 漫瀚调的唱词艺术 | 第25-29页 |
| 一、赋、比、兴的运用 | 第25页 |
| 二、衬词及叠词的使用 | 第25-26页 |
| （一）衬词 | 第25-26页 |
| （二）叠词 | 第26页 |
| 三、方言 | 第26-27页 |
| 四、“风搅雪” | 第27-29页 |
| 第五章 漫瀚调演唱的艺术特色 | 第29-36页 |
| 一、漫瀚调演唱的咬字发音 | 第29-32页 |
| （一）硬咬字发音 | 第29-30页 |
| （二）软咬字发音 | 第30页 |
| （三）软硬咬字发音兼施 | 第30-32页 |
| 二、漫瀚调演唱的声腔运用 | 第32-33页 |
| （一）以真声为主的声型 | 第32页 |
| （二）真假声声腔交替使用 | 第32-33页 |
| （三）男、女腔同腔同调 | 第33页 |
| 三、漫瀚调演唱的气息 | 第33-34页 |
| （一）气与声的协调 | 第33-34页 |
| （二）呼吸与情感 | 第34页 |
| 四、漫瀚调民歌的类型 | 第34-36页 |
| （一）山歌类漫瀚调民歌 | 第34页 |
| （二）小调类漫瀚调民歌 | 第34-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 个人简历及发表的学术论文情况 | 第39页 |
