试论中西方歌唱艺术的美学取向
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 歌唱艺术美学取向的建立 | 第13-16页 |
| ·歌唱艺术在思维角度的美学取向 | 第13-14页 |
| ·声音的美感取向 | 第13页 |
| ·情感的美感取向 | 第13-14页 |
| ·形象的美感取向 | 第14页 |
| ·简析歌唱艺术审美心理的构成 | 第14-16页 |
| ·歌唱艺术的审美感知 | 第14页 |
| ·歌唱艺术的审美想象 | 第14-15页 |
| ·歌唱艺术的审美理解 | 第15页 |
| ·歌唱艺术的审美情感 | 第15-16页 |
| 第二章 中西方歌唱艺术美学取向对比研究 | 第16-24页 |
| ·中国民族歌唱艺术概述 | 第16-20页 |
| ·中国民族歌唱艺术的概念 | 第16页 |
| ·中国民族歌唱艺术的特点 | 第16-18页 |
| ·关于民歌的简要对比 | 第16-17页 |
| ·中国传统曲艺歌唱艺术简介 | 第17页 |
| ·中国传统戏曲歌唱艺术简介 | 第17-18页 |
| ·中国歌唱艺术的美学特征 | 第18-20页 |
| ·中国歌唱艺术美学特征的发展历程 | 第18-19页 |
| ·中国歌唱艺术美学取向的诉求 | 第19-20页 |
| ·西方歌唱艺术简介 | 第20-24页 |
| ·西方歌唱艺术发展概述 | 第20-21页 |
| ·西方歌唱艺术特点分析 | 第21-22页 |
| ·有力量的和声支撑 | 第21页 |
| ·特色化的语言表现 | 第21页 |
| ·倾向性的思想 | 第21-22页 |
| ·歌唱技巧特点 | 第22页 |
| ·美声唱法简析 | 第22-24页 |
| ·美声唱法概念简介 | 第22-23页 |
| ·美声唱法的发展与特征归纳 | 第23-24页 |
| 第三章 关于中西方歌唱艺术美学取向差异分析 | 第24-30页 |
| ·文化对比 | 第24-26页 |
| ·中西方歌唱艺术的文化审美影响 | 第24-25页 |
| ·中西方歌唱艺术的历史审美影响 | 第25-26页 |
| ·中西方歌唱艺术的社会审美影响 | 第26页 |
| ·情感对比 | 第26-27页 |
| ·歌唱技巧差异分析 | 第27-30页 |
| ·美声歌唱技巧分析 | 第27-30页 |
| ·纯正的元音发音 | 第28页 |
| ·清晰的吐字 | 第28页 |
| ·准确的音调 | 第28页 |
| ·统一的声区 | 第28页 |
| ·饱满的气息 | 第28页 |
| ·唯美的音质与音色要求 | 第28页 |
| ·灵活的嗓音 | 第28-29页 |
| ·连音的唱法 | 第29页 |
| ·极富特点的声音 | 第29-30页 |
| 第四章 中国歌唱艺术美学取向的发展现状与前景 | 第30-33页 |
| ·中国歌唱艺术的审美特征 | 第30-31页 |
| ·语言的审美特征 | 第30页 |
| ·情感为审美核心 | 第30页 |
| ·“字正腔圆”的审美要求 | 第30-31页 |
| ·中国歌唱艺术美学取向的发展现状 | 第31页 |
| ·中国歌唱艺术美学取向发展的不足 | 第31-32页 |
| ·局限性的教育模式 | 第31页 |
| ·社会观众的不足 | 第31页 |
| ·歌唱者自身文化素养 | 第31-32页 |
| ·歌唱艺术化交流的缺陷 | 第32页 |
| ·中国歌唱艺术美学取向的发展前景 | 第32-33页 |
| 第五章 总结 | 第33-35页 |
| ·我国歌唱艺术美学取向的发展方向 | 第33页 |
| ·关于歌唱艺术的民族性与世界性 | 第33页 |
| ·试谈论我国歌唱艺术美学取向的发展举措 | 第33页 |
| ·关于本文研究的意义 | 第33-35页 |
| ·对于歌唱艺术美学取向的理论意义 | 第33-34页 |
| ·歌唱艺术美学取向在教学与表演中的实际意义 | 第34-35页 |
| 结束语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 附录 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
