| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-40页 |
| ·背景：国产电影的市场化历程 | 第10-17页 |
| ·从主旋律电影到“主流商业片” | 第17-29页 |
| ·主旋律电影获名及前身 | 第17-19页 |
| ·主旋律市场化的起步 | 第19-22页 |
| ·从主旋律电影到“主流商业片” | 第22-29页 |
| ·研究对象与研究立足点 | 第29-32页 |
| ·研究对象 | 第29页 |
| ·研究立足点 | 第29-32页 |
| ·文献综述与研究价值 | 第32-40页 |
| ·文献综述 | 第32-39页 |
| ·研究价值 | 第39-40页 |
| 上篇 中产价值的影像呈现 | 第40-102页 |
| ·中国社会主流意识形态的嬗变：新中产的崛起 | 第40-52页 |
| ·消费社会中的电影“休闲” | 第40-45页 |
| ·主流商业的话语对象：中国新中产阶层 | 第45-49页 |
| ·话语背景：新意识形态论 | 第49-52页 |
| ·主流商业电影中中产阶级的身份显影 | 第52-58页 |
| ·“中产”的浮现：从观众生成到影像再现 | 第52-55页 |
| ·中产外衣：“洋化”经典母题 | 第55-58页 |
| ·中产价值对意识形态话语的较量与投合 | 第58-97页 |
| ·个体与革命的和解可能：《十月围城》的突围与陷落 | 第61-67页 |
| ·战争中的英雄、人道与人性：《集结号》的摇摆与迷失 | 第67-81页 |
| ·主流商业电影中女性身份的退避 | 第81-97页 |
| ·虚弱的中产价值与怀旧美学 | 第97-102页 |
| 中篇 意识形态的美学修辞 | 第102-162页 |
| ·主流商业片的意识形态职能 | 第103-111页 |
| ·历史叙事的意识形态潜语 | 第103-105页 |
| ·影像媒介的意识形态本性 | 第105-108页 |
| ·主流商业电影意识形态的审美表征 | 第108-111页 |
| ·意识形态的逻辑基点：“崇高”的历史谕示 | 第111-132页 |
| ·经典革命历史题材电影的崇高论证法 | 第112-122页 |
| ·历史谕示：意识形态的隐形暴力 | 第122-128页 |
| ·“崇高”的形容词堆砌式论 | 第128-132页 |
| ·意识形态的美学表现：崇高的符码提喻 | 第132-150页 |
| ·明星：“崇高”的形象大使 | 第133-136页 |
| ·情节提喻：符码操控下历史的柔化与物化 | 第136-143页 |
| ·场景特写：历史的当代形象 | 第143-144页 |
| ·仪式提喻的意识形态 | 第144-150页 |
| ·意识形态的归结：抒情转喻 | 第150-162页 |
| ·对意识形态的超越与折回 | 第151-154页 |
| ·怨念与抚平 | 第154-162页 |
| 下篇 主流商业电影的叙事景观 | 第162-195页 |
| ·故事：结构的断裂 | 第162-170页 |
| ·叙事结构碎片化 | 第163-167页 |
| ·传奇化叙事 | 第167-170页 |
| ·宏大叙事的细节“祛魅”与价值遮蔽 | 第170页 |
| ·完备型人格 | 第170-176页 |
| ·完备的个性与廉价的煽情 | 第171-175页 |
| ·百花齐放的个性图景 | 第175-176页 |
| ·戏剧层的闭合与娱乐层的开启 | 第176-189页 |
| ·被政治关闭的文本层次 | 第177-181页 |
| ·闭合式结局 | 第181-184页 |
| ·文本转义：另类潜文本 | 第184-189页 |
| ·叙事表象总结：奇观催眠术与叙事的景观 | 第189-195页 |
| ·从政治大叙事到景观小叙事 | 第190-192页 |
| ·影像景观化与叙事的外撤 | 第192-195页 |
| 结论 | 第195-202页 |
| ·主流商业电影的当下表述 | 第195-197页 |
| ·历史叙事的未来 | 第197-202页 |
| 参考文献 | 第202-215页 |
| 附录 | 第215-228页 |
| 附录1：《建党伟业》叙事大组合段梳理 | 第215-219页 |
| 附录2：《集结号》后半部分叙事组合段分析 | 第219-220页 |
| 附录图 | 第220-228页 |