| 致谢 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-22页 |
| 第一节 研究的缘起 | 第11-15页 |
| 一、城市想象与媒介呈现 | 第11-12页 |
| 二、电影中的城市想象 | 第12-14页 |
| 三、现代转型与中国电影的城市想象 | 第14-15页 |
| 第二节 研究综述 | 第15-19页 |
| 第三节 研究方法 | 第19-22页 |
| 第二章 美好憧憬中的光明之城——响应改革的城市主流人群书写 | 第22-53页 |
| 第一节 现代化憧憬中的光明之城——城市主导改革者的影像书写 | 第22-42页 |
| 一、天堂与地狱——早期电影中的经典城市想象 | 第22-23页 |
| 二、新时期初的现代化憧憬与对正面城市想象的强调 | 第23-24页 |
| 三、改革题材电影中的“憧憬型”美好城市建构 | 第24-33页 |
| 四、上世纪90年代改革题材影片的转向与反腐题材影片的兴起 | 第33-37页 |
| 五、反腐题材影片与城市“现代化预设”正面图景的建构 | 第37-39页 |
| 六、总结 | 第39-42页 |
| 第二节 美好憧憬中的创业之城——城市改革模范的影像呈现 | 第42-53页 |
| 一、以工厂为中心的“体制内”模范书写 | 第42-46页 |
| 二、“个体户”的奋斗与身份重塑 | 第46-51页 |
| 三、“现代化城市”与“都市里的村庄”的双重城市想象 | 第51-53页 |
| 第三章 五味杂陈的市井之城——城市普通人群的变迁感受呈现 | 第53-94页 |
| 第一节 现代转型与第五代导演的城市体验 | 第53-56页 |
| 一、“城市改革”书写与“城市变迁”书写的比较 | 第53-54页 |
| 二、城市化与真切城市体验的开始 | 第54-55页 |
| 三、第五代导演与城市题材影片创作 | 第55-56页 |
| 第二节 张泽鸣、孙周的城市心灵诉说 | 第56-66页 |
| 一、张泽鸣影片的城市个体感受与文化体验 | 第56-59页 |
| 二、从惊诧到淡然：孙周城市电影中的自问自答 | 第59-66页 |
| 第三节 黄建新电影：道德批判中的城市体验 | 第66-75页 |
| 一、《黑炮事件》,《错位》,《轮回》：尴尬与荒诞的转型城市 | 第67-70页 |
| 二、“城市三部曲”与《埋伏》、《睡不着》：精神困境中的百态城市 | 第70-73页 |
| 三、“心理三部曲”：当代城市的信任危机 | 第73-75页 |
| 第四节 夏刚电影：可沟通的温情城市 | 第75-81页 |
| 一、《一半是火焰,一半是海水》：创作初探时的“迷惘”城市 | 第76-77页 |
| 二、《遭遇激情》、《大撒把》和《无人喝彩》：富于人情的可沟通城市 | 第77-79页 |
| 三、《与往事干杯》、《伴你到黎明》：温情城市中的“游戏”续写 | 第79-80页 |
| 四、《谁来倾听》：对话主题的再次突显 | 第80-81页 |
| 第五节 其他第五代导演的城市呈现 | 第81-90页 |
| 一、电影产业化与其他第五代导演的主要城市想象 | 第82-84页 |
| 二、王朔小说改编电影与冯小刚电影：商业语境中的多彩城市 | 第84-90页 |
| 第六节 第五代导演影片中的城市想象流变 | 第90-94页 |
| 一、现代体验之初的游离城市 | 第90-91页 |
| 二、徘徊于现代与传统之间的“两分城市” | 第91-92页 |
| 三、现实态度中的情感城市 | 第92-94页 |
| 第四章 无望漂泊的异化之城——城市边缘人群的体验展现 | 第94-121页 |
| 第一节 呈现边缘——早期新生代导演的城市撷取 | 第94-98页 |
| 第二节 体制外导演影片创作中的异化城市 | 第98-110页 |
| 一、张元早期影片：茫然失落的异化城市 | 第98-101页 |
| 二、王小帅早期影片：流浪于城市边缘 | 第101-105页 |
| 三、贾樟柯早期影片：没落的边缘城市 | 第105-109页 |
| 四、体制外创作者的城市想象勾勒 | 第109-110页 |
| 第三节 体制内导演影片创作中的边缘城市 | 第110-118页 |
| 一、《头发乱了》：基于自我身份的迷惘城市 | 第111-112页 |
| 二、《留守女士》与《湮没的青春》：灵与欲的焦灼城市 | 第112页 |
| 三、《危情少女》、《周末情人》：忧郁的躁动城市 | 第112-113页 |
| 四、《苏州河》：阴郁游离的虚构城市 | 第113-115页 |
| 五、《长大成人》：透过迷茫城市的希望之光 | 第115-116页 |
| 六、早期新生代导演“长大成人”后的城市想象勾勒 | 第116-118页 |
| 第四节 早期新生代导演的城市想象与体验流变 | 第118-121页 |
| 一、边缘城市想象中的现代性体验与意义 | 第118-120页 |
| 二、情感城市：早期新生代导演的创作转型 | 第120-121页 |
| 第五章 多彩多味的情感之城——城市多元人群的多重复现 | 第121-143页 |
| 第一节 年轻一批新生代导演的多彩城市想象 | 第121-134页 |
| 一、张杨电影中的多味城市 | 第122-128页 |
| 二、张一白电影：以情感想象城市 | 第128-131页 |
| 三、其他导演的城市呈现 | 第131-132页 |
| 四、年轻一批新生代导演的城市想象与体验 | 第132-134页 |
| 第二节 近年来新导演影片中的城市呈现 | 第134-140页 |
| 一、“疯狂城市”的续写 | 第135-138页 |
| 二、新城市爱情题材电影：多元语境中的情感城市 | 第138-140页 |
| 第三节 情感城市想象与当下城市的体验建构 | 第140-143页 |
| 第六章 多维想象——转型中国城市图景的流变 | 第143-160页 |
| 第一节 城市题材影片中的人群呈现与流变 | 第143-151页 |
| 一、影片中人群社会身份的整体特征流变 | 第144-146页 |
| 二、一些具有代表性的社会人群的历时性梳理 | 第146-151页 |
| 第二节 城市题材影片中的空间呈现与流变 | 第151-158页 |
| 一、改革题材影片：“都市里的村庄”与工厂的共现 | 第151-153页 |
| 二、第五代导演的现代城市展现 | 第153-155页 |
| 三、新生代导演早期作品中的边缘城市空间 | 第155-156页 |
| 四、90年代末以来的多彩城市空间展现 | 第156-158页 |
| 第三节 时代语境与影片主创者的城市想象 | 第158-160页 |
| 参考文献 | 第160-168页 |
| 作者简历 攻读学位期间的学术工作和研究成果 | 第168-169页 |
