俄苏文学在中国的两副镜像--以蒋光慈和茅盾为个案
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 前言 | 第11-33页 |
| 一、写作的缘起 | 第11-19页 |
| 1、研究现状及其问题 | 第11-14页 |
| 2、研究思路的选择 | 第14-16页 |
| 3、本文的基本观点 | 第16-19页 |
| 二、问题的提出 | 第19-33页 |
| 1、为什么是二三十年代? | 第19-23页 |
| 2、为什么是左翼作家? | 第23-26页 |
| 3、为什么是叙事问题? | 第26-29页 |
| 4、为什么是蒋光慈和茅盾? | 第29-33页 |
| 第一章 叙事结构:在社会运动与生命体验之间 | 第33-62页 |
| 第一节 蒋光慈:从社会运动到生命体验的嬗变 | 第34-42页 |
| 1、大革命失败前:以社会运动为结构主线 | 第35-39页 |
| 2、大革命失败后:以生命体验为结构主线 | 第39-42页 |
| 第二节 茅盾:从生命体验向社会运动的回摆 | 第42-49页 |
| 1、主体感受与情绪倾诉 | 第42-47页 |
| 2、社会风潮与变革叙事 | 第47-49页 |
| 第三节 俄苏文学在中国的结构镜像 | 第49-60页 |
| 1、大事件与小悲欢 | 第50-55页 |
| 2、世界观与生活实感 | 第55-60页 |
| 小结 | 第60-62页 |
| 第二章 小说人物:在共性图解与个性描绘之间 | 第62-92页 |
| 第一节 阶级审美:小说人物的共性图解 | 第63-71页 |
| 第二节 “人间性”:小说人物的个性描写 | 第71-79页 |
| 1、“大我”中凸现“小我” | 第72-76页 |
| 2、生命感受重于革命使命 | 第76-79页 |
| 第三节 俄苏文学在中国的人物镜像 | 第79-91页 |
| 1、重阶级性与重个性 | 第80-88页 |
| 2、重描写与重讲述 | 第88-91页 |
| 小结 | 第91-92页 |
| 第三章 叙事风格:在极端情绪与从容体验之间 | 第92-121页 |
| 第一节 主体情感形式:激烈与冲和 | 第93-106页 |
| 1、蒋光慈的两幅面孔 | 第93-98页 |
| 2、茅盾的内在矛盾 | 第98-102页 |
| 3、无产阶级文化是否有存在的可能 | 第102-106页 |
| 第二节 文本组织方式:抒情与写实 | 第106-112页 |
| 1、文本组织内容的对比 | 第106-108页 |
| 2、文本组织方式的不同 | 第108-112页 |
| 第三节 作品阅读效果:观念化与生活化 | 第112-121页 |
| 1、关于文学与政治 | 第115-116页 |
| 2、关于文学与民众 | 第116-118页 |
| 3、关于文学与胜利 | 第118-121页 |
| 结语 | 第121-125页 |
| 参考文献 | 第125-130页 |
| 后记 | 第130页 |
