| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 《24首序曲与赋格》和声游移产生的历史背景 | 第9-12页 |
| ·《24首序曲与赋格》的创作背景 | 第9-10页 |
| ·作品产生的最初原由 | 第9页 |
| ·欧洲浪漫主义音乐对作者的影响 | 第9-10页 |
| ·和声游移形成的背景 | 第10-12页 |
| ·和声游移形成的初期 | 第10-11页 |
| ·和声游移形成的中期 | 第11页 |
| ·和声游移形成的后期 | 第11-12页 |
| 第2章 传统功能性和声体系的动摇与新的调性思维的建立 | 第12-17页 |
| ·传统功能性和声的动摇 | 第12-14页 |
| ·传统四、五度功能关系被动摇 | 第12-13页 |
| ·调性的动摇 | 第13页 |
| ·不协和音的解放 | 第13-14页 |
| ·和声关系的创新与发展 | 第14-15页 |
| ·传统功能和声进行中和弦结构的变异 | 第14页 |
| ·传统功能和声进行中功能关系的变异 | 第14-15页 |
| ·新的调性思维的建立 | 第15-17页 |
| ·各种非传统和声材料的使用 | 第15页 |
| ·复合和弦的运用 | 第15页 |
| ·各种人工音阶、人造主和弦的使用 | 第15页 |
| ·调性呈现方式的多样性 | 第15-16页 |
| ·多调性、立体化的和声思维 | 第16-17页 |
| 第3章 和弦结构纵合游移的表现特征 | 第17-30页 |
| ·单个和弦结构调性不明确 | 第17-22页 |
| ·自然音阶内的大小三和弦游移态 | 第17-18页 |
| ·单个自然音阶外的大小三和弦游移态 | 第18-19页 |
| ·增三与减三结构的和弦游移态 | 第19页 |
| ·七和弦结构的游移态 | 第19-20页 |
| ·变和弦结构的连续进行 | 第20-21页 |
| ·附加音和弦的游移态与非三度音响 | 第21-22页 |
| ·复合和弦结构调性不明确 | 第22-27页 |
| ·由高度叠置的复合和弦结构构成调性不明确 | 第23-24页 |
| ·由两个不同根音的复合和弦结构构成调性不明确 | 第24页 |
| ·由带外音的复合和弦结构构成调性不明确 | 第24-25页 |
| ·在持续音或持续和弦基础上的复合和弦结构构成调性不明确 | 第25-27页 |
| ·主和弦因素的回避 | 第27-30页 |
| ·用其它协和和弦代替主和弦 | 第27-28页 |
| ·用非稳定功能的和弦代替主和弦 | 第28页 |
| ·不解决的属和弦 | 第28-30页 |
| 第4章 和声序进横向游移的表现特征 | 第30-41页 |
| ·平行进行中的游移 | 第30-33页 |
| ·半音平行进行中未能明确调性 | 第30-31页 |
| ·二度关系平行进行的紧接未能明确调性 | 第31-32页 |
| ·通过和弦模进来扩张调性并致使调性多变 | 第32-33页 |
| ·线性进行中产生的和声游移 | 第33-34页 |
| ·某些音阶进行或旋律进行属多重调性意义 | 第33页 |
| ·由于旋律的发展使调性具有多样意义 | 第33-34页 |
| ·调性扩张造成主调的游移 | 第34-37页 |
| ·通过引用远关系调内音使调性领域扩张 | 第34-35页 |
| ·通过扩展调内音级来扩张调性 | 第35-36页 |
| ·采取等音变换转向远关系调 | 第36-37页 |
| ·复合调性造成调性多重意义 | 第37-38页 |
| ·直接进入较远关系的复合调性的重叠 | 第37页 |
| ·逐渐进入较远关系的复合调性的重叠 | 第37-38页 |
| ·多调式重叠造成调性多重意义 | 第38-41页 |
| ·同宫系统内多调式的重叠 | 第38页 |
| ·综合调式主题在不同调性上重叠 | 第38-41页 |
| 第5章 作品中的和声游移技法在音乐上的表现意义 | 第41-47页 |
| ·作品中和声游移技法在音乐本体的表现意义 | 第41-45页 |
| ·非传统和弦结构的纵向和声游移增强和声音响的紧张度 | 第41-42页 |
| ·调式调性扩张拓展音乐的表现力 | 第42-43页 |
| ·非同一调式平行和声的调性游移增强音乐形象内在的动力 | 第43页 |
| ·持续和弦与线性进行结合的和声游移使音乐形成两极对峙 | 第43-44页 |
| ·对比性的和声游移处理增加音乐的戏剧性 | 第44页 |
| ·复合功能的和声游移思维使乐思更具立体感与复杂性 | 第44-45页 |
| ·调式综合产生的调性游移扩张了和声的色彩性 | 第45页 |
| ·作品中和声游移技法在音乐创作史上的表现意义 | 第45-47页 |
| ·作品中蕴涵着承前启后的历史意义 | 第45-46页 |
| ·在简单的技法中追求创新 | 第46-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
