| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 一、绪论 | 第8-12页 |
| (一)、基督教与声乐演唱的历史渊源 | 第8-10页 |
| (二)、学习作品的意义 | 第10-12页 |
| 二、中世纪时期 | 第12-18页 |
| (一)、体裁 | 第13-17页 |
| 1、单声素歌 | 第13页 |
| 2. 复调声乐 | 第13-17页 |
| (二)、演唱风格 | 第17-18页 |
| 三、文艺复兴时期 | 第18-23页 |
| (一) 体裁 | 第19-22页 |
| 1. 弥撒曲 | 第19-20页 |
| 2. 安魂曲 | 第20-21页 |
| 3. 众赞歌 | 第21-22页 |
| (二) 演唱风格 | 第22-23页 |
| 四、巴洛克时期 | 第23-44页 |
| (一) 体裁 | 第23-29页 |
| 1. 清唱剧 | 第23-26页 |
| 2. 受难曲 | 第26-27页 |
| 3. 康塔塔 | 第27-29页 |
| (二) 演唱风格 | 第29-44页 |
| 1. 总体合唱风格 | 第30-32页 |
| 2. 亨德尔清唱剧的合唱风格 | 第32-33页 |
| 3. 《弥赛亚》中的合唱及独唱 | 第33-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第49页 |