平针绣在民族服饰设计中的应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 课题研究背景和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 国内研究动态 | 第10页 |
| 1.2.2 国外研究动态 | 第10-12页 |
| 1.3 课题的研究方法 | 第12页 |
| 1.4 课题研究的目的及创新点 | 第12-14页 |
| 1.4.1 选题研究目的 | 第12-13页 |
| 1.4.2 选题的研究特色和创新之处 | 第13-14页 |
| 第二章 平针绣的概述 | 第14-19页 |
| 2.1 平针绣的发展历程 | 第14-17页 |
| 2.1.1 平针绣的起源 | 第14-16页 |
| 2.1.2 平针绣的类别 | 第16页 |
| 2.1.3 平针绣的风格特征 | 第16-17页 |
| 2.2 民族服饰中平针绣的应用特征 | 第17-19页 |
| 2.2.1 民族服饰中平针绣绣线材质特征 | 第17页 |
| 2.2.2 民族服饰中平针绣绣线实现技法 | 第17页 |
| 2.2.3 民族服饰中面料风格与平针绣手法 | 第17-19页 |
| 第三章 平针绣在民族服饰中的设计表现 | 第19-25页 |
| 3.1 民族服饰品牌发展现状 | 第19-21页 |
| 3.1.1 民族服饰品牌研究范围界定 | 第19页 |
| 3.1.2 民族服饰品牌的分类 | 第19-20页 |
| 3.1.3 民族服饰品牌发展现状与趋势 | 第20-21页 |
| 3.2 平针绣在当今民族服饰品牌中的设计表现 | 第21-22页 |
| 3.2.1 装饰运用表现 | 第21-22页 |
| 3.2.2 绣线色彩表现 | 第22页 |
| 3.3 设计实践调研——以“刘昭精绣”为例 | 第22-24页 |
| 3.4 平针绣在民族服饰品牌中的文化价值 | 第24-25页 |
| 3.4.1 传统手工艺的传承 | 第24页 |
| 3.4.2 情感化的表达,人性的回归 | 第24-25页 |
| 第四章 平针绣在装饰手法及符号化设计上的创新研究 | 第25-28页 |
| 4.1 装饰手法的创新研究 | 第25-26页 |
| 4.1.1 纤维艺术装饰手法 | 第25页 |
| 4.1.2 平针绣与纤维艺术相结合的创新实验 | 第25-26页 |
| 4.2 平针绣在民族服饰中的设计原则 | 第26页 |
| 4.3 平针绣在符号化设计上的应用研究 | 第26-28页 |
| 第五章 平针绣在民族服饰中的设计实践 | 第28-41页 |
| 5.1 设计企划 | 第28-34页 |
| 5.1.1 故事引子 | 第28页 |
| 5.1.2 灵感来源 | 第28页 |
| 5.1.3 灵感阐述 | 第28-30页 |
| 5.1.4 主题用色 | 第30-31页 |
| 5.1.5 主题元素提取 | 第31-32页 |
| 5.1.6 系列服装效果图 | 第32页 |
| 5.1.7 设计说明 | 第32-33页 |
| 5.1.8 产品面料选择及配饰 | 第33-34页 |
| 5.2 平针绣在主题民族服饰上的实现手法与实践 | 第34-36页 |
| 5.3 平针绣在民族服饰上应用 | 第36-40页 |
| 5.4 实践总结 | 第40-41页 |
| 第六章 结论 | 第41-43页 |
| 6.1 研究总结 | 第41页 |
| 6.2 课题研究的不足与展望 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 附录A 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第45-46页 |
| 附录B 攻读硕士学位期间参加的实践成果 | 第46-47页 |
| 附录C 作品集 | 第47-56页 |
