| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、选题缘由与研究意义 | 第6页 |
| 二、相关研究综述 | 第6-7页 |
| 三、研究方法与观点创新 | 第7-9页 |
| 1、研究方法 | 第7-8页 |
| 2、观点创新 | 第8-9页 |
| 第一章 浮世光影里的哀乐中年 | 第9-16页 |
| 第一节 “他们”来自中产阶级 | 第9-11页 |
| 一、桑弧所熟悉的社会人生 | 第9-10页 |
| 二、中国电影所忽略的题材域 | 第10-11页 |
| 第二节 “他们”正值中年人生 | 第11-12页 |
| 第三节 “他们”生于张爱玲的文学家族 | 第12-16页 |
| 第二章 《不了情》：“镜花水月”的人生无奈 | 第16-22页 |
| 第一节 中年男人的婚外情动：恋爱之欣和窠臼之悲 | 第16-17页 |
| 第二节 影像构图：日常空间里的悲欢况味 | 第17-19页 |
| 第三节 抛物线叙事：从惊喜邂逅到无疾而终 | 第19-20页 |
| 第四节 “物哀”：个人情感在外物上的投射 | 第20-22页 |
| 第三章 《太太万岁》：“破镜重圆”的情感苍凉 | 第22-29页 |
| 第一节 家庭主妇的夫妻情困：和谐之乐和心碎之伤 | 第22-23页 |
| 第二节 九套服饰更换：喜悲交融的含蓄意蕴 | 第23-25页 |
| 第三节 迂回的别针：贯穿全片的情感载体 | 第25-26页 |
| 第四节 六次哭泣：内部心境的感官呈现 | 第26-27页 |
| 第五节 以喜写悲：喜剧外衣下的一声叹息 | 第27-29页 |
| 第四章 《哀乐中年》：“人间爱晚晴”的理想追求 | 第29-35页 |
| 第一节 天命之年的父子冲突：孤寂之哀和重生之乐 | 第30-31页 |
| 第二节 三次空间改变：从落寞走向重生 | 第31-32页 |
| 第三节 新力量的闯入：激发理想生活的重建 | 第32-33页 |
| 第四节 音乐的共情：浮世中生命心弦的循环 | 第33-35页 |
| 第五章 “哀乐中年”三部曲的价值和意义 | 第35-43页 |
| 第一节 平实日常里人性人情的银幕呈现 | 第35-36页 |
| 第二节 三部曲在桑弧创作生涯中的地位和价值 | 第36-39页 |
| 一、内涵得到深化：从“悲哀”到“哀乐” | 第36-37页 |
| 二、探索趋于成熟：个人情感和生命经验的投入 | 第37-39页 |
| 第三节 三部曲在40年代中国电影史上的地位和价值 | 第39-43页 |
| 一、影像表达的探索：都市空间里的中产阶级普通市民生活 | 第39-41页 |
| 二、人文精神的坚持：透视中年人群悲欣交集的人生真谛 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 作者简介 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |