| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 一、课题背景 | 第8-9页 |
| 二、选题意义 | 第9页 |
| 三、研究内容与结构框架 | 第9-10页 |
| 四、研究方法 | 第10页 |
| 五、研究现状 | 第10-12页 |
| 第二章 谭盾及其音乐创作的简介 | 第12-17页 |
| 一、作曲家介绍 | 第12-14页 |
| 二、文化阅历对作曲家创作的影响 | 第14-15页 |
| 三、谭盾在不同音乐领域上的代表性创作 | 第15-17页 |
| （一）有机音乐 | 第15-16页 |
| （二）多媒体大提琴协奏曲——《地图》 | 第16-17页 |
| 第三章 《八幅水彩画的回忆》的创作背景及介绍 | 第17-19页 |
| 一、作品创作背景 | 第17页 |
| 二、作品介绍 | 第17-19页 |
| 第四章 《八幅水彩画的回忆》作品曲式分析 | 第19-32页 |
| 一、单一部曲式：《山歌》 | 第19-20页 |
| 二、单二部曲式：《云》、《秋月》 | 第20-23页 |
| （一）《秋月》 | 第20-21页 |
| （二）《云》 | 第21-23页 |
| 三、单三部曲式：《听妈妈讲故事》、《荒野》、《古葬》、《欢》、《逗》 | 第23-32页 |
| （一）《听妈妈讲故事》 | 第23-24页 |
| （二）《荒野》 | 第24-26页 |
| （三）《古葬》 | 第26-28页 |
| （四）《欢》 | 第28-30页 |
| （五）《逗》 | 第30-32页 |
| 第五章 《八幅水彩画的回忆》的创作特点与演奏技巧分析 | 第32-48页 |
| 一、中西方音乐创作方法相结合 | 第32-40页 |
| （一）《听妈妈讲故事》 | 第32-34页 |
| （二）《古葬》 | 第34-36页 |
| （三）《云》 | 第36-38页 |
| （四）《欢》 | 第38-40页 |
| 二、引用中国民族民间音乐元素 | 第40-48页 |
| （一）《秋月》 | 第40-42页 |
| （二）《逗》 | 第42-44页 |
| （三）《山歌》 | 第44-45页 |
| （四）《荒野》 | 第45-48页 |
| 第六章 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |