歌唱的辩证法--对立统一规律在实践中的作用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 科学发声 | 第9-19页 |
| 一、歌唱状态 | 第9-11页 |
| (一) “‘喉结下移’与‘会厌上提’” | 第9-10页 |
| (二) 内紧外松与下紧上松 | 第10-11页 |
| (三) “‘靠前’与‘靠后’”辩证统一 | 第11页 |
| 二、丹田气和丹田音 | 第11-15页 |
| (一)“呼与吸”的对立统一 | 第12-14页 |
| (二) 低气息与高共鸣 | 第14-15页 |
| 三、练声的辩证性 | 第15-19页 |
| (一) “可塑性”与“持久性” | 第15-16页 |
| (二) 练声曲的对比性 | 第16-17页 |
| (三) 练就表演及不同风格 | 第17-19页 |
| 第二章 歌唱心理 | 第19-23页 |
| 一、心理体验 | 第19-21页 |
| (一) 想象变技能 | 第19-20页 |
| (二) 感性与理性的统一 | 第20-21页 |
| (三) 个性与共性的统一 | 第21页 |
| 二、心理适应 | 第21-23页 |
| (一)“‘形’与‘神’”的辩证统一 | 第22页 |
| (二) “同声相应” | 第22-23页 |
| 第三章 助解高音的诀窍 | 第23-32页 |
| 一、突破换声点的方法 | 第23-24页 |
| (一) “控制与发挥” | 第23-24页 |
| (二) 轻重快慢 | 第24页 |
| 二、“三音共鸣” | 第24-26页 |
| (一) 高中低对立统一 | 第24-25页 |
| (二) 外口与内口对立统一 | 第25-26页 |
| 三、“超三越四”音域的突破 | 第26-28页 |
| (一) 必要性和可能性 | 第26-27页 |
| (二) 强弱宽窄 | 第27-28页 |
| 四、助解“难高音”的训练 | 第28-32页 |
| (一) 反向调控 | 第29-30页 |
| (二) 高低内外 | 第30页 |
| (三) 渐进性 | 第30-32页 |
| 第四章 词律的辩证美 | 第32-36页 |
| 一、歌源于言 | 第32页 |
| 二、字声结合原则 | 第32-36页 |
| (一) “‘声中无字’与‘字中有声’ | 第33页 |
| (二) “腔随字走”与“字领腔行” | 第33-34页 |
| (三) 字腔音的辩证统一 | 第34-36页 |
| 第五章 声情的辩证统一 | 第36-39页 |
| 一、歌唱的灵魂 | 第36页 |
| 二、声与情的辩证美(?)声情并茂 | 第36-39页 |
| (一)“目的与手段”的一致 | 第36-37页 |
| (二) “‘声’与‘情’”辩证统一 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
