| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 《木兰从军》的改编艺术 | 第7-12页 |
| 第一节 《木兰诗》简介 | 第7-8页 |
| 第二节 《木兰从军》改编形式 | 第8-12页 |
| 一、沿用 | 第9-10页 |
| 二、改变 | 第10-11页 |
| 三、册减 | 第11-12页 |
| 四、增加 | 第12页 |
| 第二章 《木兰从军》的音乐分析和戏曲因素 | 第12-19页 |
| 第一节 《木兰从军》的音乐分析 | 第12-14页 |
| 第二节 《木兰从军》的戏曲因素 | 第14-19页 |
| 一、咬字吐字 | 第15-16页 |
| 二、归韵收声 | 第16-18页 |
| 三、润腔 | 第18-19页 |
| 第三章 《木兰从军》的表演艺术 | 第19-23页 |
| 第一节 彭丽媛演唱《木兰从军》中的表演分析 | 第20-21页 |
| 一、以眼神、手势的动作表演为主 | 第20-21页 |
| 二、充分运用戏曲表演动作 | 第21页 |
| 三、根据人物特征来准确塑造人物形象 | 第21页 |
| 第二节 宋祖英演唱《木兰从军》中的表演分析 | 第21-23页 |
| 一、"以情带声"注重情感的表达 | 第22页 |
| 二、借鉴吸收美声唱法因素 | 第22-23页 |
| 第四章 《木兰从军》的审美特征 | 第23-31页 |
| 第一节 "字、声、情和润腔"在演唱《木兰从军》中的韵味美 | 第23-26页 |
| 一、"字正腔圆"的审美标准 | 第23页 |
| 二、"声情并茂"的审美取向 | 第23-24页 |
| 三、"润腔"的审美情趣 | 第24-26页 |
| 第二节 音乐表演在《木兰从军》中的本质与作用 | 第26-28页 |
| 一、音乐表演——第二度创作在《木兰从军》中的本质 | 第26-27页 |
| 二、音乐表演作为中介环节在《木兰从军》的作用 | 第27-28页 |
| 第三节 传统风格与时代气息共存的美学原则 | 第28-31页 |
| 一、歌词改编体现传统与时代相结合 | 第28页 |
| 二、音乐旋律上的传统与现代的相融合 | 第28-31页 |
| 结论 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-37页 |